Oliver Elser和Miriam Kremser是这次展览的策展人，这次展览的主题是Gottfried Bohm位于Neviges的著名朝圣教堂，位于法兰克福Bohm的St. Ignatius教堂。Oliver Elser和Miriam Kremser是这次展览的策展人，这次展览的主题是Gottfried Bohm位于Neviges的著名朝圣教堂，位于法兰克福Bohm的St. Ignatius教堂。 流行和沉重的混凝土下的城市空间 为了纪念他的100岁生日，位于法兰克福/Main的Deutsches Architekturmuseum (DAM)将为伟大的建筑师戈特弗里德•博姆举办一场展览——聚焦于他全部作品中的一座建筑:位于Neviges的著名朝圣教堂。为什么?与展览策展人Miriam Kremser和Oliver Elser的对话。 我们在法兰克福西端的圣依纳爵教堂会见了“Bohm 100: Neviges混凝土大教堂”展览的策展人Miriam Kremser和Oliver Elser。这是一个灰色的冬日。进入教堂，我们被寒冷的黑暗笼罩着。经过洗礼池，台阶通向中殿，中殿略显明亮，彩色玻璃窗让你眼前一亮。法兰克福教堂与圣母玛利亚朝圣教堂关系密切，圣母玛利亚是Neviges的和平女王，也是DAM展览的焦点。这两座建筑都是由Gottfried Bohm在20世纪60年代设计的，分别于1964年和1968年分别被圣化。在建筑上也有许多相似之处。这意味着，在采访中，我们被Bohm的建筑语言所包围。

图片画廊“Bohm 100: Neviges的混凝土大教堂”， 15岁的照片 艾德琳·塞德尔:戈特弗里德·波姆的百年历史，在展览中你专门关注内威格斯的朝圣教堂。为什么?Miriam Kremser: Deutsches Architekturmuseum早在2006年就已经举办了戈特弗里德·博姆的大型展览。但很自然，我们也想庆祝他的100岁生日。朝圣教堂无疑是戈特弗里德·博姆杰出的作品之一。考虑到他生前的遗产被保存在我们的档案中，我们能够揭示这个结构的一些方面，这些方面在之前的展览中没有被这样处理过。Oliver Elser:我们在建筑设计中使用了Oswald Mathias Ungers为DAM设计的一个通常不用于展览的空间，即礼堂。我们用黑白照片墙纸覆盖了讲堂近6米高的墙壁，让游客感觉就像置身于教堂内部。玻姆满足昂格尔!Rahlwes的平面设计师。Pietz开发了一种拼贴技术，他们将历史照片叠加在一起，这样你就能真正得到室内的印象。我们也揭示了教会的各种用途。中殿可以随意改变，家具可以移动——在混凝土大教堂的内部是一个公共广场的特征。看看圣依纳爵这里:哪些元素是非常“波姆”，也可以在Neviges中找到?Miriam Kremser:混凝土屋顶及其褶皱是戈特弗里德·博姆在其他教堂中所使用的元素之一。但必须指出的是:就复杂性而言，没有任何一种方法能与Neviges相提并论。你也可以在窗户的设计中发现无数的相似之处，但是颜色差别很大!圣依纳爵有更暗的紫罗兰色和紫红色调。在Neviges的颜色和他们的亮度可以形容为非常响亮。

现在是下午，现在是一月份，正在下雨——今天有什么事情看起来会很晴朗吗?Miriam Kremser:令人惊讶的是，即使光线不是特别好，痣上的窗户也会发出明亮的红光。圣依纳爵的色调使光线更加柔和。在Neviges, Gottfried Bohm成功地做了一件非常特别的事。他创造了一个又高又黑的洞穴。根据一天的不同时间，墙窗沐浴在不同颜色的光线中。有时它是红色的，有时是蓝色的——这取决于它是如何透过窗户照射进来的。奥利弗·埃尔塞:两座教堂都对材料的使用表现出了极大的敏感性:混凝土表面以不同的方式完成和组合，到处都有对位。就像这里，白色大理石祭坛——巨大的石块，**而明显地连接在一起。当我们提到表面时，我们继续虔诚地用手触摸混凝土墙和栏杆的不同纹理。我们经过彩色玻璃窗，奥利弗·埃尔泽(Oliver Elser)和米里亚姆·克列姆泽(Miriam Klemser)在那里指出了另一个特点: 奥利弗·埃尔塞:在这里——就像在Neviges一样——你可以在窗户上看到名字甚至公司的标志。 Miriam Kremser:在Neviges中，你会发现隐藏在窗户图案中的家庭成员的名字。还有像漫画一样的小图画。 奥利弗·埃尔塞:在圣伊格纳修斯，捐助人和建筑公司的名字永远印在了窗户上——比如建筑承包商菲利普·霍尔兹曼。谈论窗户:进入大坝的展览，游客们被一堵蓝色的墙所欢迎，绿色的树叶在鲜艳的色彩中闪闪发光。这肯定不是你**次联想到Neviges，但Gottfried Bohm的画陪伴着游客走过朝圣之路。如果你仔细观察一下，就会发现教堂的定义和20世纪60年代的流行美学是一样的，当时流行的混凝土美学也是一样的。这反映在颜色上，但在家具上也有证据:带有塑料靠背的轻金属椅子只能在20世纪60年代制造。

法兰克福，圣依纳爵，橱窗细节 照片:艾德琳塞德尔 法兰克福，圣依纳爵，橱窗细节 图:阿德琳·塞德尔与戈特弗里德·博姆的建筑，人们经常会想到他沉重的、实质性的宗教建筑。另一方面，在20世纪80年代，玻姆设计了轻而透明的钢铁和玻璃结构，比如科隆的Maritim酒店和斯图加特的Zublin总部:在他漫长的创作生涯中，是否有一个特别的方面在他这几十年的所有作品中都有体现?Oliver Elser: Gottfried Bohm是亚琛工业大学城市规划系的系主任。即使在当时，像社区生活和创建社区这样的话题也是很重要的。这一点在他的设计中也很明显，比如柏林的普拉杰广场，它实际上看起来很后现代。然而，在他的图表中，他把它与马戏团、表演者和杂耍演员联系起来。博姆渴望公共空间，不仅是通道，而且是有生命的地方。建筑物如Maritim和Zublin总部都有令人难以置信的内部设计，旨在确保建筑内的人们形成一种社区。城市开发者戈特弗里德·博姆?在痣上有什么证据呢? Oliver Elser:当时Gottfried Bohm赢得了比赛，因为他是**一个对城市空间有想法的人!其他人只是在设计雕塑。**荒谬的雕塑:巨型咖啡机、漏斗、心脏、核反应堆和冷却塔。天主教会希望朝圣教堂有一个明确的“表达”。那是上级的指示。参加比赛的人试图在借来的设计中找到这种表达方式。Bohm是**一个不依赖于现成的形状，而是提出了一种具有大空间的社区帐篷。 米丽娅姆·克里默斯:他没有把复制粘贴的形状放在建筑工地上，而是考虑了周围的环境，将它们融入到整体设计中。例如，他在Neviges设计了朝圣教堂，作为朝圣之路的终点，从而创造了从道路到神圣空间的连接。高特弗里德·博姆利用这里的地形来确定教堂的具体位置——他在到达教堂之前，用朝圣之路和小曲线来交织周围的环境。Oliver Elser:正是这种对城市空间的兴趣贯穿了他的全部作品。 波姆100:贝顿顿·冯·奈维格斯 德国建筑师协会4360594法兰克福上午 2020年1月18日至4月26日 大坝“Bohm 100: Der Beton-Dom von Neviges”

法兰克福，圣依纳爵，内陆 照片:艾德琳塞德尔 法兰克福，圣依纳爵，内陆 照片:艾德琳塞德尔