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伦敦设计师Nipa Doshi和Jonathan Levien是今年斯德哥尔摩家具展的主宾。我们在展会上看到了Nipa Doshi和Jonathan Levien在他们自己设计的展馆里。 你是斯德哥尔摩家具展的主宾。你们特别为这个场合创造了一个令人印象深刻的临时展览空间。什么影响了你的设计?乔纳森·勒维恩:我们知道我们想让人们了解我们的工作以及我们是如何开展工作的。我们想展示我们的图纸、模型和原型。所以,我们必须创造一个空间设计,让这成为可能。你设计了一个小亭子,顶部有拱门和拱顶。是什么让你选择这么经典的建筑词汇?乔纳森·勒维恩:我们在西西里的时候接到电话,通知我们被邀请到斯德哥尔摩作为贵宾,我们将能够完成这个装置。巴勒莫的圣卡塔尔多教堂给我们留下了深刻的印象。它的内部有一些非常感性和亲密的东西,有它的方形拱形天花板和黄色的彩色玻璃窗。我们直观地感觉到,我们非常希望在我们的展览中有这样的氛围。
图片画廊Doshi Levien在斯德哥尔摩家具与灯光展2020 27岁的照片 这个亭子完全是用胶合板做的。你为什么选择这种材料?乔纳森·勒维恩:对我们来说,用当地材料建造整个建筑是很重要的。所有的木材都来自斯堪的纳维亚半岛。我们还想确保在展览结束后,展馆的所有部分都可以用于其他用途。毕竟,交易会只持续几天。即使你不是建筑师——你仍然在你的许多家具设计中探索了空间的主题。乔纳森·列维京:没错。例如,我们把椅子当作一个空间。它实际上只是构成了被保姆占用的空间的物质框架。与此同时,椅子在坐者和建筑之间起着中介作用。我们总是把我们的设计看作是定义一个特定空间的雕塑——使它从周围环境中脱颖而出。与此同时,你的许多设计似乎是从二维空间开始,然后转向三维空间?乔纳森·莱维恩公司:**!**重要的是,因为我们的大多数设计一开始都是二维的,后来就变成了三维的。Nipa尤其擅长绘画和绘画。这些是她**重要的工具。至于我,我是一个工匠。我建造和雕刻她画的东西。然而,有时情况正好相反,她会画我做的东西。但它总是关于空间和非空间之间的转换——这在我们的设计中应该是清晰易读的。作为设计师,纺织品是你创造性工作中的一个重要元素。你觉得他们有什么特别之处?Nipa Doshi:纺织品是非常结构化的材料。它们可以是二维的,也可以是三维的。即使是**简单的纺织品在很多方面仍然是“高科技”的。我喜欢与纺织品打交道的结构方面,你永远无法预测会发生什么,直到你尝试它,它们将如何表现,它们将如何移动,它们将如何倒下。**后,我喜欢纺织品的另一个原因是,你可以把它们当衣服穿,也可以坐在上面,用它们来建造空间,更不用说你还可以选择使用颜色和工匠技术。你是如何开始探索纺织这个话题的?Nipa Doshi:在我成长的印度,纺织品在人们日常生活中的作用比在西方大得多。例如,我母亲有好几百件纱丽,每一种能想到的布料都是她做的。这就是为什么我很喜欢中型纺织品的原因,尽管以前我从不希望人们自动把我归入种族类别。但当我开始专注于面料,因为它们在我们的家具设计中发挥了作用,我意识到我在纺织设计方面有真正的天赋。
图:乔纳斯·林德斯特伦,斯德哥尔摩家具展 图:乔纳斯·林德斯特伦,斯德哥尔摩家具展
图:乔纳斯·林德斯特伦,斯德哥尔摩家具展 图:乔纳斯·林德斯特伦,斯德哥尔摩家具展 您刚刚为Kvadrat设计了两个新的面料系列,“Maya”和“Jaali”,这两个系列是在斯德哥尔摩家具展上首次展出的。这些面料有什么特别之处?Nipa Doshi:在印地语中,“Maya”的意思是“幻觉”。我们的“Maya”是一种透明的窗帘织物,它可以让使用者在隐藏自己的同时看穿它。我的灵感来自印度的Chanderi纱丽——由手工编织的丝绸制成,半透明的纱丽是女人在夏天穿的。像这些纱丽“玛雅”分散光,但让空气通过。“贾利”也是用来做窗帘的吗?Nipa Doshi:不,我们**初设计的“Jaali”是一种室内装饰织物。它的构思是高度建筑化的,它将图案与纹理、表面与深度、光线与阴影结合在一起。当然,颜色也起着很大的作用。除了这些抽象的纺织设计,您还为巴黎画廊Kreo创作了一系列带有现实主义主题的挂毯。哪些方面塑造了你的设计?Nipa Doshi:我是一个非常视觉化的人。我花了很多时间在工作室里简单地看东西。当我看毕加索或勒·柯布西耶的画时,我试着把它们联系起来,并把它们转化成我自己的设计。挂毯是我对勒·柯布西耶在昌迪加尔的设计的诠释,昌迪加尔是他在印度著名的城市。昌迪加尔对你有什么意义?Nipa Doshi:不仅仅是昌迪加尔,现代主义作为一个整体在印度是我年轻时形成的文化体验。我在艾哈迈达巴德长大,勒·柯布西耶在那里设计了Sanskar Kendra博物馆和磨坊主协会大楼以及其他建筑。我阿姨的房子是由Balkrishna Doshi的助手设计的。当他们想到印度时,脑海里总是有一个非常传统的画面,但我是在一个非常现代的印度长大的。
照片:乔纳斯林德纳和莱维特 照片:乔纳斯林德纳和莱维特
图:Jonas Lindstrom, Doshi Levien 图:Jonas Lindstrom, Doshi Levien 在我看来,20世纪四五十年代的抽象艺术是您设计新灯具系列“从地球到天空”的一个重要参考点。是这样吗?海椰子Doshi:当然。在为这个项目做准备的过程中,我查阅了大量的素描和绘画作品,尤其是Jean Arp和Alexander Calder的作品。乔纳森·勒维恩:我一直着迷于几何学和自由形式之间的相互作用。有一些事实和无可争议的几何,而自由的形式,我理解它是直觉和情感。在我们的工作中,我们总是玩弄理智和感情之间的这种对比。“从地球到天空”系列的灯具,你不仅可以试验形式,还可以通过将昂贵的和便宜的、完美的和未经处理的放在一起的材料。这背后的想法是什么?乔纳森·勒维恩:对比对我们来说是**基本的。从一开始我们就在2000年建立了自己的工作室;这是我们作为设计师创造性工作的基础。我们总是拒绝各种各样的纯粹主义,从不相信有一个好的设计或一个好的品味。在我们的设计中,我们总是关注深度、复杂性和讲故事。Doshi莱维恩公司 Nipa Doshi @ Stylepark Jonathan Levien @ Stylepark
图:古斯塔夫·凯撒,斯德哥尔摩家具展 图:古斯塔夫·凯撒,斯德哥尔摩家具展
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从其Ego和Atelier系列开始,意大利橱柜品牌ABIMIS生产定制橱柜,以适应其功能要求和客户的风格需求。
Murano的传统技术制造的玻璃在意大利家具品牌Cornelio Cappellini的大多数系列中起着主导作用。
意大利灯饰品牌CINI&NILS推出了Passepartout55 sopratavolo,这是一种新型的吊灯,具有装饰作用,提供直接和间接照明。
随着这一**新的改革,西班牙灯饰品牌VIBIA的Puck Wall Art系列已经完成。纺织品覆盖了基本轮廓,使其具有质感,并以温暖的强度扩散光线。新版本改变了灯具的布置,并呼应了室内设计和建筑领域的**新趋势,包括重新评估纹理的使用。
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2023年,平凡却又不平凡的一年,经历三年沉寂,随着国家防疫政策的放开,有一道“曙光”照进我们的生活,让我们蜷缩的心态逐渐舒展开来,对未来重新充满希望、充满干劲与信心,像是一个被困在山洞很久的登山者,突然看到眼前亮了起来,兴奋又激动。
我们处于这样一个时代,人群迭代,审美变迁,产业转型,消费升级,所有行业都在紧急求变,设计行业也毫不例外。对于拥有近18年历史的设博会而言,勇于创新、打破边界、融合发展,这些早已刻在了自己骨髓中。**没有改变的则是服务于设计师、服务于设计行业的初心。正因如此,设博会已经发展成为全球设计师才华展示国际舞台。
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3月17-21日,2021深圳时尚家居设计周暨36届深圳国际家具设计展在深圳国际会展中心盛大启幕。14个馆、28万㎡、8大主题展,全场电瓶车穿行逛展,满场都是美景。潮流家具、当代软装、设计空间、创意材料。找产品、看趋势、听论坛、见未来。值得逛5天的设计周,第1天就被美翻了。
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