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众多迹象表明,一个人作为建筑大师的地位已经得到了巩固,其中之一就是在巴黎蓬皮杜中心(Pompidou Centre)举办了一场大型调查展览。利用当前的Bernard Tschumi回顾展来反思这位瑞士建筑师的创新和多样化的项目。
2010年竣工的法国拉罗奇河畔的Bernard Tschumi桥,将这个历史悠久的小镇与新的街区连接起来
让·努维尔(Jean Nouvel)、理查德·罗杰斯(Richard Rogers)(设计了“波堡”的建筑师——左翼老派绝不会使用它的正式名称!)和其他几位设计师都有过这样的经历——在蓬皮杜中心(Pompidou Centre)举办了一场专题展览。现在轮到1944年出生于洛桑的伯纳德•舒米(Bernard Tschumi)了。他在苏黎世的瑞士联邦理工学院(ETH)完成了建筑学的学业,直接进入了专业辩论的中心:尽管他**初在伦敦建筑协会(London’s architectural Association)任教,但**终的目标是纽约。自1976年以来,他一直居住在巴黎,每周往返于他在巴黎的第二间办公室。
在巴黎蓬皮杜中心举办的Bernard Tschumi回顾展
展览共收集了超过350幅拼贴画、素描、素描和模型,其中很多是首次公开展出。展览于4月30日开幕,面积超过1,000平方米。展览还展出了建筑师自己的档案和电影材料的装置作品。展出的项目超过40个,分布在欧洲、美国、中国和中东等地。伯的重点是直接的想法转变成架构概念,允许的设计过程以及实现单个建设项目,如会场和展览空间天顶鲁昂(1998 - 2001),在洛桑Flon交换和帕洛阿尔托研究中心的《郊区Zoologique文森斯号上的首次开放仅仅两周前的回顾。
雅典卫城博物馆(2001-09年;瑞士洛桑的Le Flon立交(2001年;上图)
自20世纪70年代中期以来,Bernard Tschumi一直是当代话语中**重要的力量之一,这主要是因为他的项目经常具有煽动性,通过邀请人们体验建筑,穿过建筑,接近电影的体验。所有这一切都记录在超过24本类似于大部头的出版物中,这些出版物涉及从哲学到广告的一切。它们的核心概念是“事件”(“事件城市”;(麻省理工学院出版社),遵循了舒米自己的概念传播,或许还有划时代的“主流建筑”,它将哲学家雅克·德里达(Jacques Derrida)(应建筑师的要求)引入了建筑的话语。Maintenant是一个被翻译成“现在”时显得很平庸的词,几乎无法表达Derrida(和Tschumi)的意思。这场讨论导致了“解构主义”和“解构主义”等标签的产生,并在菲利普·约翰逊(Philip Johnson)发起的展览“解构主义建筑”(MoMA, 1988)中达到了高潮。
位于巴黎文森的Parc Zoologique于2014年竣工
Tschumi的项目并非从一开始就很受欢迎。他在荷兰格罗宁根的公交候车亭(1990年)和巴黎的维莱特公园(1982-87年)引起了争议,在他的家乡洛桑,弗隆项目(1998-2001年)一开始就受到了高度批评。但他在那里的视频公交站在很久以前就获得了一种近乎狂热的地位,现在Flon在年轻人和老年人中都很受欢迎,而位于光之城(City of Light)北部的公园已经成为周边居民区的一个受欢迎的娱乐场所。
Bernard Tschumi的玻璃视频画廊(1990)位于荷兰格罗宁根(顶部),以及法国鲁昂的Zenith音乐厅和展览综合体(1998-2001)
“建筑不是形式的问题,而是知识的一种形式” 整个展览的五个年代和主题部分,定义一个聚光灯照向伯的做法,进而他的体系结构——例如通过他的“曼哈顿成绩单”(1981),出现在平行雷姆·库哈斯的崇拜书“发狂的纽约”,或他的当代艺术中心,Le Fresnoy在图尔昆(1991 - 97),在法国里尔。展览考察了作为建筑师、讲师和作家的Bernard Tschumi的作品。它试图通过争论、思想、影响和反应来定义当代建筑的形成。因此,参观者就像在一个主题公园里一样,通过五个装置被引导,通过无数的显示器,每个显示器都处理一个关键概念: *概念形成的 *“程序和叠加” *“上下文和内容” *“向量和信封” *“空间与事件” **后一个是专门为拉维莱特公园设计的装置。但所有这些都与他的项目完全吻合:矢量标记出的路径,其轴随着每个项目而改变(如洛桑的Flon或2007-2010年的La-Roche-sur-Yon的人行桥),而信封则描绘了同一屋檐下不同内容的包装(如2001-04年日内瓦的Vacheron Constantin)。
法国图尔考因的勒弗雷斯诺伊艺术中心模型(1991-97)
目录前言,波堡主任伯纳德Blistene (CNAM /会CCI)评论:“鉴于伯纳德•伯的名字是著名的和不可磨灭的帕洛阿尔托研究中心·德·拉·维莱特,他的**次重大项目在法国,这是奇怪的专题展览在纽约现代艺术博物馆有1994年,直到现在,没有欧洲的接班人。因此,蓬皮杜中心的这次展览展示了他职业生涯的不同方面,不仅包括建筑实践,还包括写作、教学、建筑教育理论,以及组织展览、活动和会议,所有这些都对建筑辩论产生了深远的影响。” 就像他在维莱特公园(Parc de la Villette)设计的微缩模型一样,18张类似立方体的小红桌出现在画廊里。它们支撑着强烈的建筑叙事方式。在这些建筑上,建筑师还提到了电影和文学,以及其他一些东西,对他来说,这些东西有助于解释建筑,使其易于理解。正如他不断强调的那样,建筑不是关于形式的,而是关于知识的一种形式。
蓬皮杜中心整个展览空间的红桌子(上图)参考了屈米在巴黎设计的拉维莱特公园(Parc de la Villette, 1982-1998)
建筑工地,而不是去教堂 有一次,当被问及他是如何走上这一职业的道路时,伯纳德•舒米(Bernard Tschumi)公开表示,他的回答带有一丝微妙的讽刺意味:“当别人在教堂做礼拜的时候,一个人周日会和他的老爸一起逛建筑工地,那他应该成为什么?”“他的老头子当然是指他的父亲——让·茨库米,他负责雀巢在维维的总部和洛桑的穆特尔·沃多伊兹,他本人就是这一行的行家。
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