从加拿大、美国和墨西哥，到挪威、智利和西西里岛的小型建筑设计作品，在新的设计实践和态度的基础上，正在全球各地出现。记者瓦伦蒂娜·乔菲(Valentina Ciuffi)进行了探究。

2011年，Patkau建筑事务所在加拿大温尼伯的一条结冰的河流上为溜冰者设计了木制的庇护所，为他们提供了一个休息的地方，同时也起到了雕塑干预景观的作用，看起来就像一群动物;照片詹姆斯陶氏

世界各地开放地区,通常半沙漠,但也越来越不孤立,以及“野生”和不明确的空间折叠的城市结构,有一个新的需要创建的迹象,一个新的冲动来呈现这些风景清晰而触手可及但仍在某些方面失控。这是通过越来越灵活、智能和视觉上强大的干预来实现的，这些干预与全球范围内的新仪式、新意义和新行为模式以及“运动”联系在一起。类似的事情在60 -70年代的“土地艺术”(或者更确切地说，“土方工程”)中也发生过，由于雕塑家和艺术家的开创性活动，理查德·朗(Richard Long)又回到了古代景观的想法，可以用古代的姿势来标记。他，罗伯特·史密森，哈米什·富尔顿，丹尼斯·奥本海姆和其他许多人，成为了新的探索者，不知疲倦地从遥远和“空旷”的风景中寻找新的探索者，先于建筑师重新阅读这些空间，建立一种哲学来重新思考它们，设计艺术对象来“标记”它们。

2011年冬天，由Patkau建筑事务所设计的温尼伯滑雪场被安装在一条结冰的河流上;照片詹姆斯陶氏

Rojo PAQUIME - PAQUIME, Chihuahua，墨西哥，2011年7月 位于马德里的PKMN建筑集团被聘请在奇瓦瓦大学组织一个研讨会，他们已经制定了一套标识系统，作为对帕奎姆考古遗址周围引人注目的景观的评论。如果对象的显式引用包含在本系列/字母拼写的单词“Paquime”是20世纪初的达达主义实践,和扩张在好莱坞山的标志性的信件以及古代哥伦布发现美洲大陆前陶器的红色是守恒的,那么也许它不太适合我们的讨论来连接他们的目的与古代“Perdas Litteradas”,或“有学问的石头”,撒丁岛的拉科尼牧羊人至今仍称撒丁岛为巨石结构。如果史前的menhirs经常被明确的符号学铭刻，如果我们在这里所考虑的当代物体或多或少是自愿的作为符号，那么Rojo Paquime工作室的这种双重水平是明确的。所有这些元素,除了它们的功能——例如,字母“A”是一个购物车,“U”双胞胎观光塔——采取以代码的形式语言,和”,另一方面,让他们更接近人类的尺度”,设计师解释,“在一种红色标志着与无尽的风景,让他们的流动,**终消失在re-interpretative话语,拒绝永恒的概念。 www.pkmn.es

PKMN建筑集团在墨西哥奇瓦瓦的Paquime考古遗址组织了一次研讨会，会上创作了雕刻字体;照片PKMN (pac - man) 

研究和重读中央山谷——智利塔尔卡，2004年 对塔尔卡大学的学生来说，写论文就意味着要在中央山谷这片无边无际的土地上建造某种东西。建筑师和何塞·路易斯·乌里韦教授解释说,“毕业由许多简单的显示比例模型是适得其反的观点,尤其是在智利,这样的国家,或多或少相同数量的资金成本来构建一个模型,可以构建一个小型工作真正的架构”。自2004年以来，这些论文以小型建筑的形式被“写”在风景上，产生了巨大的视觉冲击。正是这些论文，塔尔卡的学生们以一种奇妙的方式重新塑造了智利中央山谷的风景。在2011年的项目中，Claudio Urzua设计的La‘Lajuela阳台’是一个沿着道路和朝向山丘的奇特参考点，它让人想起一个当代的广告牌，但实际上它是一个三维结构，覆盖着一层有机的、略带部落气息的斗篷。如果迭戈·帕拉(Diego Parra)的《匠人砖炉投资》(Artisan Brick Oven)是在玩传统的中央山谷砖块布局游戏，那么**终的结果更像是一个更新的玛雅神庙。同时，由伊格纳西奥·洛约拉(Ignacio Loyola)设计的Numpay观景台(Numpay Observatory)的回收木结构环绕着操场，产生的阴影让人想起现代的、明显更轻的巨石阵。

“Feria-Mirador La Lajuela”是Natalia Reyes Prieto于2010年设计的论文项目，是Talca大学教学大纲的一部分;Natalia Reyes Prieto提供 

迭戈·帕拉(Diego Parra)的“工匠砖炉投资”;Diego Parra提供

费利佩·安德烈斯·阿兰达·基罗兹的《萨利纳斯——一个历史的地方》;费利佩·阿兰达提供

Claudio Urzua的《La Lajuela阳台》;Claudio Urzua提供

伊格纳西奥·洛约拉的《Numpay天文台》;伊格纳西奥·洛约拉提供

2011年6月，挪威塞尔约德，湖畔，女巫和海蛇 在挪威，离Seljord不远的湖边，萨米•林塔拉(Sami Rintala)设计的迷人的木制瞭望塔已经矗立在那里，那里有三座新的小建筑，它们在短短10天的时间里就建成了。它们都是由学生设计和建造的，这些学生来自由Massimiliano Spadoni、Paolo Mestriner e Luca Poncellini领导的工作室，他们在一定程度上遵循了与他们一起工作过一段时间的芬兰建筑师的想法和方法。虽然Rintala多年来一直坚持在返回工作的必要性在小范围内,是接近我们的身体的真实维度(而且他还认为,我们应该让这种新一代的方法),在研讨会期间斯帕多尼Mestriner见证了,在这里和其他实验,意外苏醒的学生(来自NABA,米兰理工大学和腓特烈斯塔学院的透视法):“在教室里展示比例模型的传统不安全感被他们自己保留了下来，奇迹般地消失了，他们几乎没有任何恐惧地开始了建造活动。”他们几乎是出于本能——不是没有错误，但带着一种意想不到的热情——竖立起了三座建筑，它们的简单是景观的**“标记”:桑拿房、钓鱼点和观景台。后一种结构特别让人想起帕特考在温尼伯设计的圆形庇护所，或者，更一般地说，是由谈话或仪式自然形成的圆形。我们再一次，显然没有太多的预谋，回到了一个拟人化的形式，无意中标记了一个传奇的了望点，就在山的对面，传说中女巫会聚集在那里——这是团队后来在与当地人交谈时才发现的。当地的传统仍然认为，这些人聚集在火周围的一个圈-就像形式的瞭望-为了编造故事，海蛇据说栖息在湖。而不是图腾的瞭望塔Rintala容易唤起一个木制的尼斯湖水怪,这些**小的**功能和智能集成新的结构是他们能力有效帧景观,创造人工和壮观的观点,目光向视图的湖水和天空平庸。事实上，巨石结构的石头不是被设计来勾勒天空的弧线，引导眼睛在星星之间移动吗?

萨米·林塔拉(Sami Rintala)设计的瞭望塔，塞尔约德，挪威;图Dag Jenssen

桑拿房景观;图Dag Jenssen

桑拿房外观;图Dag Jenssen

桑拿的内部;图Dag Jenssen

“钓鱼点”项目;图Dag Jenssen

“观点”项目;照片卢卡Poncellini

景观的直觉和使命——卡塔赫兰-圣米歇尔-阿梅里纳广场，西西里岛，2005年 即时性和直觉是神庙工作坊中野餐活动的关键元素之一，该活动由马可·纳瓦拉(Marco Navarra)、亚历山德罗·罗卡(Alessandro Rocca)和马里奥·卢帕诺(Mario Lupano)多年来开发。现在，这是一个为期四天的年度活动，挑战来自世界各地的学生在偏远的西西里乡村的风景中工作，以及一个光线和准确的项目，重新解释它的一部分。由Navarra设计的“线性公园”是为了重新设计连接Caltagirone和Piazza Armerina的铁路，它是工作室建立物品横向路线和新前景的背景。纳瓦拉解释说:“这也是在非常有限的时间内处理问题的约束，并对结果进行即时验证，从而得出关于景观的使命的惊人见解。”这些临时的作品要么与周围的事物和谐共处，要么通过模仿或敏感的改变巧妙地破坏了它们的背景。在这几天紧张的工作中，参与者们彼此生活在紧密的联系中，对共同用餐的仪式给予了极大的关注，这有助于培养一种创造性的能量，这种能量被转化为**小但强有力的标志性物体。有一座用树枝建成的教堂，有一座破布搭成的塔庙，还有一辆自行车的残骸，看上去几乎像是祭祀仪式的遗迹，所有这些都构成了这片土地上的新标志;古代与现代之间的临时参照点。

Marco Navarra 1998年“Parco Lineare”项目的观点;萨尔瓦多Gozzo照片

乔瓦尼·科贝利尼(Giovanni Corbellini)的《PicGarden》与《Tempio野游》(PicNic al Tempio #5, 2009)合作创作;现代”照片

“Costruire l ' ombra”，野餐al Tempio 1 (2005);Peppe Maisto拍摄

2012年建筑师设计的“PicTecture”，2009年，PicNic al Tempio #5;现代”照片

2011年10月，加利福尼亚，莫哈韦沙漠中的一个陨石坑 雷纳·班纳姆在他的**著作《美国沙漠》中把莫哈韦描述为**真实、**珍贵的地方，在那里你可以自由地去你想去的地方，做你想做的事，承担后果的责任。它也是人类留下的痕迹和符号**多的沙漠，这些痕迹和符号被慢慢地、部分地重新融入了景观之中。高沙漠试验场协会打算通过一个涉及设计师、建筑师和艺术家的研讨会项目来创作其他作品。虽然这里对土地艺术的引用是明确和坚持的，但这里产生的新符号对当代形式和内容有很强的参考价值。沙漠边缘废弃的老池塘的魅力和荒凉是“Yucca火山口”项目背后的灵感来源之一，它看起来就像一个通往沙漠中心的洞穴空间的入口。由Ball-Nogues工作室设计,庆祝和利用去年秋天只有两天,除了用回收的材料建造从先前的安装,这个火山口沙漠游泳和攀岩者看到其水域很快枯竭,从而让位于其壮观的命运作为一种新的景观和闪闪发光的标志,这当然是它的主要原因。

由Ball-Nogues工作室设计的“Yucca陨石坑”水池，莫哈韦沙漠，加利福尼亚;照片斯科特市长