向北走，你会发现一种蓬勃发展的设计文化，人们对事物外观、感觉和工作方式的考虑程度不是由它们的规模决定的。无论是住房项目、椅子还是水龙头，斯堪的纳维亚人的设计方式仍然是一种更加民主的方式，这在很大程度上是受到北欧建筑师在建筑之外进行设计的数量的推动。

作为设计工作室KiBiSi的一部分，丹麦著名建筑师Bjarke Ingels为这个简陋的沙拉服务器提供了一种高度理性，但在美学上引人注目的处理方法。

一开始有阿尔瓦·阿尔托。在20世纪的北欧现代主义的叙述,没有个人扮演着著名的和有影响力的角色作为芬兰建筑师,负责等标志性建筑Gesamtkunstwerk-like Paimio疗养院,完成于1929年,芬兰馆1939年纽约世界博览会和Helskini定向到一个名为Finlandia的ice-cool大厅,开业于1971年。

来自Bjarke Ingel事务所BIG的类型和地形变化的建筑:哥本哈根的山区公寓楼;照片Carsten克林

上海世博会丹麦馆的“世博椅”是由丹麦设计师KiBiSi设计，HAY公司生产的

通知通过早期现代主义的社会和政治动力,铰接在包豪斯的活动**明显,阿尔托继续开发一个正式和材料语言,不简单和机械化比他的同行,但一个共同致力于提高人们的生活质量。对阿尔托的理性主义是肯定的，但对理解人类对塑造我们物质环境的有机性的反应(或许还有需求)也是肯定的。

丹麦建筑事务所BIG已经交付了一些规模宏大的住宅项目。这是他们在哥本哈根的8栋房子;照片Jens Lindhe

丹麦品牌&传统的KiBiSi设计的网格状、空间形状的“切片”书架

这种人文主义的现代主义逐渐成为20世纪中期斯堪的纳维亚设计实践的特征，建筑师阿尔托(Aalto)是其代表人物。他在1935年与人共同创立了artek家具和照明公司,生产等设计现在标志性的E60凳子上,作为证明他对民主的信仰设计文化、一个社会作为一个整体受益于高度的可用性考虑,然而简单,好东西,无论是大或小。

瑞典建筑事务所Claesson Koivisto Rune的Widlund别墅通过暴露混凝土元素之间的连接来突出其结构;照片Ake E。儿子Lindman

与此同时，在Claesson Koivisto Rune为Tacchini设计的“Quartier”脚垫上的暴露缝线也能提醒我们它们的构造

这是一种贯穿当代北欧设计景观的理念。许多大名鼎鼎的斯堪的纳维亚建筑师不仅在宏观层面上选择构思建筑，还将自己的创作技能运用到家具、照明以及电子产品等其他产品的创作中。设计是贯穿并塑造日常体验的主线。

Claesson Koivisto Rune将他们的建筑思想应用到产品景观中:ARFLEX的“Hillside”餐具柜(顶部)、前(中部)的“包裹”存储系统和Offecct的“Etage”咖啡桌(底部)

丹麦建筑师比亚克英格尔斯把他名字的首字母借给他的丹麦的办公室很大,近年来了一系列高密度住房项目,开始挑战传统建筑类型,不仅与物理环境中创建一个正式的对话,而且改造地形通过他们的规模和表现力。阿尔托的芬兰迪亚大厅从冰雪覆盖的北极地区的棱角形状中获得了抽象的灵感，而坐落在丹麦首都郊区的巨型公寓楼Ingels’s the Mountain也参考了遥远的北部地区。的确，一座山的形象被生动地应用到建筑的立面上，以防你错过了这个暗示。

斯德哥尔摩的TAF建筑事务所使用muuto的实用灯具“Up”(上)和“Wood Lamp”(中)，以及Zero的“Buoy”吊灯(下)来减少建筑的数量。 

BIG位于哥本哈根的6万平方米的8户住宅综合体于2010年底完工，它的设计理念也是“好吧，大”，创造出的城市密度住房超出了单纯的居住功能。它的公寓类型的多样性，鼓励了人口的多样性，它对公共空间和设施的强调有助于培养一种社区意识和共享的社会经验，就像勒·柯布西耶(Le Corbusier)的公寓一样。

丹麦建筑事务所Schmidt Hammer Lassen为客户Nykredit设计的“水晶”办公大楼将大规模与视觉轻浮结合在一起 

但Ingels也是丹麦工业设计三巨头KiBiSi的设计师，他们在日常物件的设计上采用了真正的跨学科方法。从他们的椅子上的人,世博会椅子(由干草),设计座位数以百万计的游客,在其他结构,BIG-designed丹麦馆在2010年的上海世博会,通过厨房用具等家居用品,电子产品和自行车,工作室的方法设计整体的方式,在对象的规模不确定或限制设计的考虑,事实上,限制意义或快乐它赋予其用户。这是一种看待设计世界的整体方式。

Schmidt Hammer Lassen Design减少，减少，再减少，他们的户外聚光棒(顶部)和SA Mobler的主工作站(底部) 

斯德哥尔摩的建筑师和设计师Claesson Koivisto Rune有一份只要你的手臂(如果你能原谅隐喻的混合)就能完成的项目清单。作为一个建筑事务所，他们的活动现在是**多学科的，响应一系列的设计简报。而macro-architectural空间的定义中可以看到项目,比如2011年别墅Widlund——一个私人住宅在斯德哥尔摩的外表面,与混凝土之间的连接元素的有意识的接触,前景大楼的建筑——空间定义和感知的方式探讨了规模较小等micro-architectural产品通过“山坡”餐具柜的意大利制造商ARFLEX他们为瑞典品牌Offecct设计的“Etage”咖啡桌，为意大利家具公司Former设计的“包裹”存储系统。与斯德哥尔摩别墅的建筑线条相呼应，Claesson Koivisto Rune为Tacchini设计的“四分之一”脚垫的表面拼接让我们想起了它们的结构，以及它们如何在景观中起到强调作用，尽管是室内景观。

由Schmidt Hammer Lassen Design以“BLACKBOX”侧桌的形式为JENSENplus提供了纯粹的几何图形 

Schmidt Hammer Lassen Design和制造商One Collection的合作:“Kuber”空间划分和内部设计系统的定义 

在瑞典事务所TAF Architects的作品中，也可以发现物体构造方式的裸露，他们为muuto和Hay等斯堪的纳维亚品牌设计的简约产品设计具有强烈的实用主义色彩，但也很友好。由Hay公司生产的“倒挂”，颠覆了传统的四脚桌，展示了它通常看不见的构造和细节之美。与此同时，他们为Muuto设计的“木灯”特意采用了低技术和平易近人的设计。虽然更多的形式和材料的抛光,TAF**新的照明设计,他们的“了”LED灯(由Muuto展出在今年的房屋和家具博览会在巴黎)被设计以实用为主要功能:灯的形象和它的可旋转的机制意味着用户可以定义周围的物理空间——或者自己选择在哪里投光和创建的影子。

Aarhus Arkitekterne与丹麦浴室配件品牌Vola合作，采用整体设计方法，设计了霍森斯的Vola学院(图:Thomas Holm FRANDSEN, Aarhus Arkitekterne)和一些产品(如图所示，它们的“FS1”混合器)。

丹麦建筑事务所Schmidt Hammer Lassen的设计部门，SHL design，由Lars Vejen领导，致力于思考设计对象如何塑造我们对室内空间的体验。超出其众多与北欧的合作品牌JENSENplus,蒙大拿州,SA mobl和重点照明,这导致了rational家具和照明部分的一个大家庭,他们创造了“Kuber”室内设计系统为一个集合,一个灵活的space-dividing space-defining计划,,模块化,全高度面板和可选的存储元素,结合了宏观和微观两个层面的。丹麦设计师阿尔胡斯·阿基特克特恩(Danes Aarhus Arkitekterne)也认为，日常生活中虽小但很重要的东西也很重要。他为丹麦制造商Vola设计了一系列浴室配件，延续了20世纪60年代设计传奇人物阿恩·雅各布森(Arne Jacobsen)用水龙头为公司设计的简约风格。

位于赫尔辛基的Vesa Honkonen建筑事务所设计了斯德哥尔摩郊外Nacka Strand的户外公共空间(上图;照片由Jussi Tiainen拍摄)，而室内的光线也通过路易·鲍尔森(Louis Poulsen)的“盘子”吊灯投射(下图)。

哥本哈根的办公空间被大大小小的时尚所占据:在这里，他们的“月球”沙发(上图)用来摆放“恒星作品”(stellar works)，“阴影”灯用来摆放“matter”(下图)。 

赫尔辛基办公室Vesa Honkonen建筑师和丹麦的实践空间也明显多学科的方式工作,都有作者除了各种各样的建筑,室内设计和公共空间项目众多的家具和产品的喜欢路易斯·保尔森Kallemo,金发Belysning Stellarworks、母亲和豪。

桑德伯格(Sandellsandberg)位于斯德哥尔摩的黄金酒吧。“我们建议把它变成一个公共空间，一个对所有人开放的酒吧，”建筑师解释说;照片卡米拉斯托加德，阿克:儿子林德曼 

桑德伯格(Sandellsandberg)的托马斯•桑德尔(Thomas Sandell)设计的跨领域作品包括:Offect的“国王”椅(上图)、莉莲(Asplund)的“拉普”地毯(上图)和尼卡里(Nikari)的“二月”桌(下图) 

与此同时，斯德哥尔摩建筑事务所sanddellsanberg的Thomas Sandell将他的创造性思维应用到更广泛的材料世界设计中，选择在纺织、户外产品、家具和照明领域工作。普朗德、Offecct、Lucente、LEUCOS和Nikari是他众多客户中的一员。但也许他“灯塔”室内和室外灯照明品牌零,然而——需要,在微型,西方的原型形式,充满了斜屋顶,说了许多北欧设计心理特征,功能,除此之外,一个隐喻的持续参与许多北欧与良好的设计创作实践,跨学科。对于斯堪的纳维亚的建筑师来说，规模不是工作和喜欢的设计的对象。

规模不是创造性考虑的决定性因素:托马斯•桑德尔(Thomas Sandell)为瑞典照明品牌Zero设计的“灯塔”室内外灯