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在**个四个采访2011米兰国际家具展的有四个截然不同的人物从创造性的世界——一个国际著名的建筑师,意大利设计大师,一个强烈concept-led设计师和领先的制造商——Jean Nouvel,Pritzker-Prize-winning师等项目的老爹Agbar在巴塞罗那和巴黎卡地亚基金会,以及越来越多的家具和灯具的设计师。
“物体和建筑总是一个时代的见证者”:建筑师Jean Nouvel在今年的Salone del Mobile展览会上站在Pallucco灯饰品牌展台上
今年米兰家具展**具明星范儿的入场嘉宾是……让。努维尔。 任何参观过这个所有设计活动之母的人都会知道,固定的约会就像西尔维奥•贝卢斯科尼(Silvio Berlusconi)的头发颜色一样真实。沙龙是如此的庞大和忙碌,以至于几乎没有什么事情是按时开始或结束的。如果真的发生了。所以,当我来到意大利制造商Pallucco的展台时,发现这位国际知名的法国建筑师还没有到场,我并不感到太惊讶。“努维尔先生可能还需要一段时间,”有人告诉我。 当他出现时,他带着随从和一个摄像师。(大)。他身穿黑色衣服,在助理的陪同下,在展台周围转来转去,用挑剔的眼光打量着展出的产品。中央舞台是他的新装置,引人注目的雕塑“微型望远镜”灯,通过他们的能力延伸,直接与建筑空间。一些小点心和一些水后,维尔(他原来是相当适宜的)已经准备好了,我和他坐下来,似乎是一个很短的十分钟,讨论他的新设计,创建对象,而不是建筑的特殊性,以及为什么他讨厌重复自己。
建筑师让·努维尔(Jean Nouvel)为Pallucco灯饰品牌设计的引人注目的新“微型望远镜”灯具,安装在这家意大利制造商2011米兰家具展的展台上
你为什么要设计这些灯?这个项目是怎么开始的? 当我设计一个物体时,通常是我作为建筑师生活的结果。我并不是传统意义上的设计师。我是一个设计业余爱好者,因为我在做建筑的同时也在做设计。我设计这些东西常常只是因为我的客户要求我这样做——设计一张桌子、一把扶手椅等等。这个项目是关于创造一个伟大的法国干邑品牌的象征。我想创造一种非常强烈的光,并且能够使光适应空间的高度。 所以我研究了这种望远镜的想法。令我惊讶的是,LED技术是如何在非常小的范围内发展出强大的光强度;这在十年前是不可能的。只有一个地方,你可以创造一个良好的氛围在桌子上,一个亲密的光,就像你可以用一个灯罩,但在一个更集中的方式。物体本身要小得多。我喜欢元素:灯只有一行,你看不到光源本身。
高度可调,**可达两米,灯光与建筑空间产生对话
有时建议架构师使用产品设计来进行架构上的实验,以探索概念,这些概念后来应用到更大规模的建筑项目中。你的作品中有这两者之间的对话吗? 我不认为这是对话。更多的是形势的后果。创建对象不同于创建体系结构。物体和建筑总是一个时代的见证者。但它们不是一回事。你知道它要建在哪里。一个你永远不会知道的物体。因此,独特的背景是时代。在这之后,独特的上下文就会与购买该物品的人联系起来。因为他们喜欢这个物体,把它放在其他物体的中间。这就像在城市里建了一座建筑,有很多不同的时代。但是比较到此为止。
努维尔说:“我喜欢元素:这种灯只有一行,你看不到光源本身。
但当你在设计一个产品时,你脑海中是否有一个理想化的建筑空间? 不。但有时我确实会为我的建筑或客户设计一个特定的对象。这不是对早期作品的批评,但我不喜欢引用之前的作品。例如,当你做一个空间研究一把扶手椅,你发现这把扶手椅与20世纪20年代有关。人们认为它是一个现代的物体,但是,当你把它引入你的建筑项目时,它的意义就改变了,因为你知道这个物体是20世纪早期的一个引语。由于技术的变化,有时需要重新创建对象。态度改变。有时我会重新设计一些东西因为我找不到我要找的东西。
“我总是研究物体的特定DNA。我主要关注的是“l’essence de l’objet”:这里显示的是让·努维尔(Jean Nouvel)为Pallucco灯饰品牌设计的新“微型望远镜”灯具的细节
人们常说,与许多其他建筑师不同,你没有一种独特的风格。你如何看待那些在形式或材料上具有可识别的签名风格的建筑师? 在建筑领域,我知道为什么。在精神分析方面,我不知道。对于建筑学,我试图直接回答这个问题。我没有理由用同样的方式回答,因为问题不一样。这就是我的态度。每座建筑都需要根基。你不能在城市之间与另一座建筑交换。这是错误的想法。这是当今建筑的主要问题。这就是我写《路易斯安那宣言》的原因。对于物体,它不是一样的东西,但是你没有理由对一盏灯,一张桌子,或者总是相同的形状使用相同的技术。我总是研究特定物体的DNA。我主要关心的是“目标的本质”。它不是关于极简主义,而是关于本质。
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