遗憾的是，我们所有人都必须摆脱这种尘世的烦恼。没有选择的余地。尽管死亡率可能成为一个伟大的矫直机,许多建筑师显示**近设计环境,如何处理死亡——无论是在实际或心理学上可以悬挂在平凡的我们已经被用于构建,这都很容易接受历史主义,或者可能更糟的是,匿名性。展示了一系列教堂设计项目，为死者的设计注入了生机。

在西班牙建筑实践COR的殡仪馆和花园的小教堂在阿利坎特为皮诺索镇议会 

如果在我们的生活中有一件事是不可避免的，那就是它们即将走到尽头。这个我们知道。可以说，死亡变成了我们。但我们已经到了一个阶段，至少在西方社会，我们做了大量的工作来否认我们的死亡，来压制我们在地球上的时间是有限的这一认知。我们都知道，这样的事业在精神上、情感上和精神上都是健康的，但我们选择不接受它。(我想知道殡仪馆的经营者们——通常被认为是在一个不受经济衰退影响的行业里工作——是否对人类生存的有限本质有更多的哲学思考……)

葡萄牙建筑师佩德罗·迪亚斯(Pedro Dias)对杜阿尔特(Duarte)家族在阿科尔山脉(Acor Mountains)设计一座八口棺材坟墓的要求做出的理性回应;照片佩德罗·迪亚斯 葡萄牙建筑师佩德罗·迪亚斯(Pedro Dias)对杜阿尔特(Duarte)家族在阿科尔山脉(Acor Mountains)设计一座八口棺材坟墓的要求做出的理性回应;照片佩德罗·迪亚斯 考虑到死亡的不可避免性，**合乎逻辑的是，我们需要建造一种结构，在实际和象征上都能处理死亡的事务。但是，尽管有必要，这些项目——其中包括墓地、火葬场和坟墓——经常受到一种设计处理，要么过于依赖历史决定论，要么为自己的存在道歉。虽然灵敏度将永远是一个问题,这是令人鼓舞的**近的建筑项目相关的处理死亡或损失采取一个更现代的仪式化,经常modernist-derived,形式和方法创造空间,,通过他们的体贴和表现力,——即使有积极影响,**终,**后客户不需要说太多关于它自己。

与邻近的建筑不同的是，建筑师Pedro Dias为Duarte家族设计的坟墓在其中心有一个空间，鼓励游客进入坟墓并进行沉思，同时也为周围的景观提供了框架;佩德罗·迪亚斯照片 与邻近的建筑不同的是，建筑师Pedro Dias为Duarte家族设计的坟墓在其中心有一个空间，鼓励游客进入坟墓并进行沉思，同时也为周围的景观提供了框架;佩德罗·迪亚斯照片 与它所处的更传统的结构形成鲜明对比的是，位于葡萄牙阿科尔山脉的建筑师佩德罗·迪亚斯(Pedro Dias)的家族墓地在字面上和修辞上都享有开放的特权。与封闭形式的相邻的坟墓,迪亚斯的降低,设计合理、尽管Duarte家族的短暂的,它能够房子八个棺材,有一个空白的中心,它不仅功能作为一个邀请体验空间进入它,坐在板凳上,但也作为山地景观的视觉框架围绕它。因此，来到坟墓的游客既能进入内心的沉思，也能进入外部的沉思。

Alicante是西班牙办公室COR的殡仪馆所在地，也是Pinoso市议会的花园。建筑前种植了29棵日本枫树，作为视觉和空间缓冲 

在施工方面，坟墓由预制金属结构组成，在起重机的帮助下被运到现场，安置在现场建造的混凝土基座上，然后用浇筑混凝土板和侧墙完成，**后是石材包层。令人欣慰的讽刺是，坟墓中心的空间空白竟然如此清晰地表达了缺失和失落，以及它被活人填满的可能性。

在阿利坎特科奥的殡仪馆的小教堂里。该项目以43万欧元的惊人预算完成，考虑到西班牙目前的经济环境，这是个好消息 

西班牙的阿利坎特是建筑事务所COR的殡仪馆和皮诺索镇议会花园的所在地。说住在这栋楼里的经历得到了一些考虑，几乎是一种保守的说法。在这里，光线、声音、温度和湿度都是建筑师有意识的设计决策的结果，它们结合起来创造了一个对待用户敏感和尊重的环境。位于城市边缘,并安排超过495平方米,该项目是“缓冲”从相邻建筑物的种植,软木描述为,“植被床垫”——29日日本枫树,将提供越来越多的空间和视觉分离从殡仪馆的直接背景随着他们的成长。

当被要求设计一个“告别教堂”Teharje,斯洛文尼亚,Ljubljana-based办公室Architektura Krušec创建了一个结构,以其“漂浮”的屋顶,东西看起来不像一个统一的成分;米兰Kambič照片 

通过包含六个内部庭院，控制环境的概念得到了进一步的接纳，这意味着，由于通高的玻璃，游客可以在室内以一种经过规划和考虑的方式与外部联系。简而言之，没有惊喜。然而，这个项目特别值得注意的是它的成本。考虑到西班牙目前的经济困境，仅用43万欧元就完成这样一个计划确实令人印象深刻。

Architektura Krušec教堂设计故意引导游客的目光,一旦进入教堂,在周围的引人注目的景观,而屏蔽掉的观点直接墓地的墓碑;米兰Kambič照片 

明显减少必要的飞机的地板,墙壁和屋顶中央Ljubljana-based建筑实践Architektura Krušec设计的“告别教堂”的直辖市Celje Teharje,斯洛文尼亚。它坐落在村庄中心的小山顶，不同高度的当地砂岩墙引导着游客的视线，一旦进入教堂，就会越过引人注目的周围景观，同时掩盖了直接墓地墓碑的景观。一种特殊的视觉效果是教堂内部墙壁的雕刻，这意味着当阳光以一定角度从天窗进入时，长长的阴影投射在墙上，创造出一种沉思的氛围。 教堂**引人注目的元素是悬挑的膜屋顶，它看起来几乎漂浮在建筑的其余部分之上，这就是结构的故意不连续的组成。在功能层面上，它的存在意味着告别仪式也可以在恶劣的天气条件下举行。

Andreas Fuhrimann和Gabrielle Hachler设计的位于瑞士苏黎世湖畔的Erlenbach公墓建筑被设计成一个亭子，强调了墓地的安静和亲密的性质;Valentin Jeck照片 

建筑师Andreas Fuhrimann和Gabrielle Hachler在瑞士苏黎世湖畔的现有墓地上建造的Erlenbach墓地建筑与基地的教堂形成了对话，但具有非常不同的功能。它更像是一个亭子，强调了墓地的安静和亲密的性质。在建筑的各种内部空间中，有一系列休息的小教堂，可以通过一条走廊进入，走廊的一侧可以通过通高的玻璃看到墓地。整个项目控制光线的典型方式是，彩色不透明玻璃提供了一种大气亲密感，同时提供了一定程度的隐私。建筑师将建筑内部描述为“内向的”，他们认为这是“为悲伤和告别提供必要的安静”。

Erlenbach公墓建筑的一个小型室外空间以多孔充气混凝土墙为特色。室内，彩色不透明玻璃营造出沉思的氛围;Valentin Jeck照片

游客的房间和一个小的室外空间可以俯瞰湖景，湖景有两道穿孔的装饰墙，与其说是庄严，不如说是喜庆。这些墙壁，以及休息小教堂的墙壁，支撑着屋顶，而主要的玻璃，彩色的立面是不承重的。加气混凝土用于整个建筑允许简单和直接的细节，同时赋予结构一种朴实的品质。建筑的整体效果是对逝者的尊重，同时为生者提供沉思和舒适的空间。

来自苏黎世的建筑师Andreas Fuhrimann和Gabrielle Hachler称他们的Erlenbach公墓建筑的内部是“内敛的”，他们认为这是“为悲伤和告别提供必要的安静”;Valentin Jeck照片 

随着火葬在西方社会的兴起(如果这是一个恰当的词的话)，火葬并没有像土葬那样，有足够的时间来发展一种同样体贴和庄严的仪式。这种事情的技术(想想小教堂、拉上天鹅绒窗帘、转动传送带)似乎经常占据中心舞台。总部位于巴黎的design collective Plan 01设计了一座世俗化的火葬场，它利用建筑来改善这种状况，为仪式带来更多的尊严，并为哀悼提供更合适的空间。

在法国雷恩的世俗化火葬场，巴黎的建筑团体Plan 01试图为仪式引入更多的尊严，并为哀悼提供更合适的空间;照片Stephane Chalmeau 

建筑师采用了圆形的象征意义——生命永恒的理念——并在整个设计中详细阐述了它，用它来定义空间的形状，包括室内空间和室外景观。其结果是一个1100平方米的低层结构，看起来高度融入了它的物理环境，并有意识地避开纪念性建筑，而选择可访问的和受欢迎的。的这一事实提供的建筑的设置是游客公园相邻树木繁茂的地区的汽车和剩下的路走到火葬场沿着不同的路径,逐渐从日常过渡到这个特殊的,更多的斡旋的环境。 一旦进入，中央大厅在流通系统中扮演了关键角色，它避免了走廊，有利于空间之间的流动。较小的等候室通向较大的仪式空间，后者充满了室外露台。自然但可控的光线在整个项目中随处可见。

Plan 01在雷恩的火葬场有一个循环系统，空间流入其他空间，不需要走廊，在计划中，它是一个高度象征性的单一形状——圆形的重复设计;照片Luc Boegly 

当你被安葬时，通常就是这样。但在荷兰奥登(Orthen)这座有着150年历史的美丽墓地，逾期的维护意味着9000个坟墓需要被清空，居民的骨头需要移到别处。Buijsenpennock建筑事务所是众多参赛者之一，为了响应一场建筑设计竞赛，他们设计了一种建筑类型，这种建筑类型在荷兰并不常见，实际上在欧洲很多地方都不常见——骨料仓库。可以说，该项目容纳了1.2万具满负荷运转的逝者遗体，用粗锯的橡木柱和横梁创建了一个网状结构，可以把更整洁的橡木盒子(里面装着骨头)放进里面。把它想象成一个建筑游戏，连接四个(没有赢家或输家):随着时间的推移，ossuary框架上的洞被填满，墙壁被转换成坚实的立面。橡木箱子上的烙印表明了它们的主人。

Buijsenpennock建筑事务所在荷兰Orthen设计了一个类似于网状的橡木结构的骨灰盒，它的墙壁逐渐被橡木盒子填满，容纳了12000名逝者的遗骨 

玻璃屋顶允许日光进入建筑，照亮其狭窄、高的走廊，并与打结的木材纹理一起创造出阴影的效果。外面，一个庭院，种植了一棵树，提供了一个反思的空间。 Buijsenpennock建筑事务所的方案虽然有很强的概念，但遗憾的是，它并没有被选中建造，它的字面意思是随着时间的推移，建筑的负空间被填满了，这是对整个死亡建筑的隐喻。如果我们凡人生活的结束被我们中的许多人想象为一种损失,缺席,那么建筑建造过程中死亡,要么在实际或心理方面,可能本身被视为崇拜对象,存在的物质性,站在了感知和经常发自内心的损失。这就是建筑的生命。