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设计作家Jennifer Hudson对50个当代设计的创意和制造进行研究

作者:易美居 来源:易美居(本站原创)
2019-11-14 10:14:21 2934 0 0

回顾设计作家Jennifer Hudson对来自世界各地的50个当代设计作品背后的创意和制造过程的研究。 你去哪里并不重要,重要的是你如何到达那里。我记得几年前在纽约北部的一家餐馆里,在一张略微有些卷边的海报上看到过这句相当恼人的格言。那天我急于穿过美国的小镇,尽快到达我的目的地多伦多,我恐怕只能说,我只关心目的地,而不是旅程。

设计作家Jennifer Hudson对50个当代设计的创意和制造进行研究,设计选材,Jennifer Hudson

她的书的过程:50个产品从概念设计到制造,设计作家詹妮弗·哈德森要求我们浪费一点途中,看前,,一系列家具和产品设计,而不是重点,我们往往做的,在物质层面。 

哈德逊的书开篇就指出,我们现在生活的这个“即时”、高度中介化的社会如何扭曲了我们对产品设计的理解,以及它作为一种活动所涉及的内容。“随着时尚生活杂志的大量涌现,以及产品设计大杂册的出版,我们很容易相信,我们想要围绕在自己身边的欲望对象实际上是在一夜之间产生的。”她接着说,“这里展示的设计强调,持久产品的开发是5%的灵感和95%的努力工作。”(我不禁想到英国喜剧演员维克•里夫斯(Vic Reeves)所说的“88.2%的数据是当场编造的”。)

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汤姆迪克森的“EPS椅”为EPS包装集团,在“过程”(劳伦斯金,2008年) 

开玩笑地说,有一个真正的原因是想让年轻的有抱负的设计师,特别是意识到要求的过程,涉及到产品的工业设计。我不确定这是“危险的”,像哈德逊选择描述它在她的介绍,但它肯定是不幸的,设计学校毕业生往往不知道什么参与设计的东西真正的市场和真实的人,在他们的时间作为学生注重自我表现而不是技术和商业性。此外,正如一段时间以来所说的那样(至少在英国是这样),从设计课程毕业的毕业生人数与创造性就业市场的现实之间缺乏平等。我们应该更好地管理年轻人的期望吗?

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BarberOsgerby' De La Warr Pavilion Chair' for Established & Sons,精选于'Process'(劳伦斯·金,2008) 

过程的强度是技术范围和项目的细节。众多形式的图像(摄影原型、生产过程和成品,以及草图和CAD图纸)支持深入评论(通常是根据采访设计师),创造有价值的故事,揭示了《创世纪》等精彩设计的斯特凡诺Giovannoni的椅子**魔法师Yves Behar的“叶之光”赫尔曼米勒和康斯坦丁·Grcic板后的“三浦凳子”。真高兴看到似乎是低保真的项目像汤姆·迪克森的EPS聚苯乙烯的EPS椅子包装集团,以作为2006年在特拉法加广场grab-one-if-you-can赠品伦敦设计节的一部分,接受完整的解释治疗,而BarberOsgerby经典De La Warr馆的椅子,也在书中,一如既往地是一种快乐。

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Konstantin Grcic为Plank Collezioni设计的“三仓凳子”,在“过程”中出现(Laurence King, 2008) 

书本身的设计很好;它的布局被考虑和插图的质量一贯高。导航相当简单。在书的后面有一个生产术语的词汇表,为出版物增加了真正的价值。这是一本书,开始定义自己与那些前面提到的光滑杂志和保险杠设计纲要,并实现这一点。(哈德逊曾是《国际设计年鉴》(International Design Yearbook)的编辑,所以她或许在某种程度上弥补了自己的过去。) 汤姆•迪克森(Tom Dixon)在他2008年出版的《汤姆•迪克森的内心世界》(The Interior World of Tom Dixon)一书中写道,我正在慢慢地得出这样的结论:设计并不是专家对产品所做的具体事情,它可以被衡量、判断和量化为好或坏。相反,我开始把它看作是一个几乎每个人每天都在参与的过程。“如果我们都在这么做,那么我们大家都应该对我们所参与的过程有更多的了解,并进行深入的思考。”哈德森的书,在关注产品设计如何以及如何的同时,强调了环境、社会、道德和其他责任。这只能是好事。

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斯特凡诺·乔凡诺尼(Stefano Giovannoni)为Magis设计的“椅子**”,在劳伦斯·金(Laurence King) 2008年出版的《过程》(Process)一书中也有介绍。 

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