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Aisslinger严谨地改进了Interlubke的经典“立方体”餐具柜，并在其中添加了一个玻璃系统。我们和他聊了聊他现在的家具项目“just cube”。
照片:亚历山大·克里安 照片:亚历山大·克里安 音乐学院设计 Werner
Fabian Peters:当你将“正方体”开发成“just cube”时，你的指导原则是什么?沃纳·艾斯林格:推进这个项目是一个相当大的挑战。毕竟，“cube”是Interlubke 18年来**重要的模型系列之一——“cube”几乎已经成为Interlubke的子标签。这就是为什么我们必须密切和负责地研究如何更新这样一个系统的问题。你如何解决这样一个复杂的任务?Werner Aisslinger:通过仔细调整产品，但不要太多——可以说，重新设计不会过分，以免失去本质。您必须考虑产品的历史，同时仍然要为将来重新定义它。你到底想保留什么?Werner Aisslinger:“cube”有它自己独特的正式语言，在这种语言中，这种连接强调了家具的功能，同时又不失其简约的优雅。我想不惜一切代价保留这一基本概念，并谨慎地进一步发展。然而，对我来说，重要的是不要把这个经典的设计变成一个纯粹的造型产品做“太多”。为什么要改变经典设计中的任何东西呢?沃纳·艾斯林格:一方面，我发现被单在牙齿上有点长，这使得它的外观仍然是经典的，但整体上看起来有点过时。其次，我们决定通过一个完整的玻璃系统来扩展“立方体”。毕竟，纯粹的存储空间通常会失去其重要性。人们不再像过去那样在婚礼上得到一套大盘子，所以他们不再需要为这种东西找地方了。相反，人们更喜欢旅行，喜欢把东西带回家。或者他们收集并希望通过他们的“个人神童”来展示他们的身份——让他们的客人看，也让他们看自己。这就是为什么玻璃体是当今存储系统中的一个重要组成部分。
照片:工作室Aisslinger 图:艾斯林格工作室“拼贴能力”是你家具设计方法的核心概念。你希望你的设计与不同的环境相吻合。您是如何实现“just cube”这个想法的?维尔纳·艾斯林格:“cube”首先是一个餐具柜或梳妆台程序。这些家具往往是独处的，不管它们是三米、四米还是一米长。我们的想法是通过使用不同的木单板和石板来扩展“just cube”的材料调色板。这极大地扩展了游戏领域，并为每位客户提供了更多的可能性，将家具项目整合到他们自己的、独立的家庭拼贴画中。十年来你买不到任何家具。当你设计这样的产品时，长寿的概念对你有影响吗?沃纳Aisslinger:当然。这就是为什么在Interlubke的设计中，梳理出一件家具的原型对我来说非常重要。毕竟，人们经常投资于这些物品，是为了将它们终生保存。“just cube”应该在观察者看来是永恒的。随着时间的推移，可能会发生变化的东西——门是如何铰接的，铰链是如何使用的，东西是如何连接的——这些东西应该尽可能地隐形。它总是在保持家具物品的特性和保留其本质之间保持平衡，同时对设计进行足够的删减，以获得一种纯粹和确定性的感觉。**后，你也不能让它变得无聊。**后一个问题:对你个人来说，储存和保存物品起着很大的作用吗?沃纳·艾斯林格:我是一个狂热的收藏家。其实我从来都不喜欢把东西扔掉，而是喜欢把所有的东西都留着。这就是为什么我需要大量的存储空间——尽管我没有把我的“宝贝”整理得像我认为我应该那样整齐。
照片:Interlubke 照片:Interlubke
照片:Interlubke 照片:Interlubke
照片:Interlubke 照片:Interlubke
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从其Ego和Atelier系列开始，意大利橱柜品牌ABIMIS生产定制橱柜，以适应其功能要求和客户的风格需求。
Murano的传统技术制造的玻璃在意大利家具品牌Cornelio Cappellini的大多数系列中起着主导作用。
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随着消费者群体逐渐年轻化，现在越来越多的业主会喜欢简约，黑白灰风格的装修设计。在黑白灰的无彩环境中,如果无法恰到好处的掌握灯光与色彩的关系,家就会黯淡、缺乏生气！本来选用黑白色来协调空间就特别容易让人感觉单调呆板。那么设计师们应该如何在平凡的空间中通过精挑细选软装来为空间增添一种不凡的超脱感呢？
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