“我认为现代城市充满了看不见的东西，”岩崎若田写道。这就像《爱丽丝梦游仙境:镜中奇遇记》中的迷宫，你不可能抓住飞向你的东西。这些句子听起来很有话题性，它们取自1967年非传统思想家写的《看不见的城市》(the Invisible City)一文。

现代艺术博物馆，1971-74，日本群马县 照片:Yasuhiro Ishimoto 现代艺术博物馆，1971-74，日本群马县 照片:Yasuhiro Ishimoto 回到未来 今年5月，日本建筑师伊萨基(Arata Isozaki)将获得普利兹克奖(Pritzker Prize)，以表彰他作为建筑师和城市规划师的工作，但首先也是**重要的是，他是一位有远见的理论家，他试图通过把未来变成过去来让时间倒流。 Jeanette Kunsmann

半个世纪过去了。然而，当我们今天读到这位日本建筑师的主要理论时，它们看起来**是**新的。当岩崎若田问道:“难道我们不能把过去，就像我们想象的那样，变成未来吗?”直到昨天，这位87岁的老人才找到了答案:是的。因为在2019年5月，Isozaki将获得一个相当大的奖项，这仍然是授予建筑师本身**重要的荣誉。伊萨基是第46届普利兹克奖得主。 当然，没有人预料到这一点。这就是为什么，就像每年一样，人们都在问自己“为什么是他?!?”而事实上，问题是:为什么只是现在?安藤忠雄(Tadao Ando)、伊东丰雄(Toyo Ito)、萨那(SANAA)和坂茂(Shigeru Ban)等年轻的日本建筑师都受到了Isozaki的重要影响，他们早就获得了普利兹克奖(Pritzker Prize)。扎哈·哈迪德也属于这个名单。至少在2014年，她的日本赞助人批评她为东京奥运会设计的体育场时，用了一只乌龟作比喻(“一只等待日本下沉以便它能游走的乌龟”)。凭借这几句话，Isozaki成功地成为了一名建筑评论家，而Hadid却失去了一份重要的合同。在未来，这一切都将成为过去。

Arata IsozakiArata矶 让我们回到几十年前。当Kenzo Tange在20世纪60年代中期阐述他的结构主义理论时，他的团队包括当时30岁的Arata Isozaki，他对这些思想做出了贡献，并对其进行了扩展。空间和形式应该向变化开放，这样它们才能适应变化。这也是我们今天想要的:时间的另一次飞跃。在结构主义方面，坦格借鉴了克劳德·列维·施特劳斯以及彼得·史密森和艾莉森·史密森的思想。 Isozaki从他的老师Tange那里学到了很多东西，其中包括，他为Tange制定了一个激进而传奇的东京计划。1963年，他创立了自己的工作室Arata Isozaki & Associates，并开发了“空中城市”、“计算机辅助城市”和“虚构城市”等概念。他自己称自己的“海市蜃楼”为Fata Morgana。在他2004年在上海展出的展览项目“Unbuilt”中，几十年后，Isozaki阐述了他所有的愿景、乌托邦和非空间。未来的城市正躺在废墟中，他当时感叹道:“孕育的过程。废墟就在我们城市的未来，未来的城市就在废墟中。”

奈良百年纪念堂，1992-1998，奈良，日本 照片:众所周知铃木 奈良百年纪念堂，1992-1998，奈良，日本 照片:众所周知铃木 Isozaki的全球事业始于他的祖国，在那里他创造了许多大型建筑，包括许多公共建筑:博物馆、图书馆和1970年大阪世博会的节日广场。尽管在二战后的几年里，他孜孜不倦地环游世界，但直到20世纪80年代中期，他才在洛杉矶的当代艺术博物馆(MOCA Museum of Contemporary Art)实现了自己的国际突破。在MOCA成立的时候，Isozaki已经55岁了。今天，我们在巴塞罗那、柏林、多哈、佛罗里达、米兰、上海，遇见了来自世界各地的建筑师伊萨基的建筑思想。他还在建设中:例如，2011年，他与安尼施•卡普尔(Anish Kapoor)在日本东海岸共同开发了充气音乐厅“诺亚方舟新星”(Ark Nova)，以纪念海啸遇难者。2013年，巨大的紫罗兰甜甜圈出现在卢塞恩;2017年，它回到了东京。 “作为一名设计师，他毫不妥协，厚颜无耻，饱受创伤，他总是在寻找丑闻，”乔格r诺宁(Jorg R. Noenning)在他的文章《智慧的艺术》(Die Wissenskunst des Arata Isozaki)中写道。为了提出超越时间和边界的问题，Isozaki超越了建筑的范畴，正如普利兹克奖评审团解释其选择时所指出的:“Arata Isozaki拥抱前卫。”

当代艺术博物馆，1981-1986，美国加州洛杉矶 照片:众所周知铃木 当代艺术博物馆，1981-1986，美国加州洛杉矶 照片:众所周知铃木

当代艺术博物馆，1981-1986，美国加州洛杉矶 照片:众所周知铃木 当代艺术博物馆，1981-1986，美国加州洛杉矶 照片:众所周知铃木 结构主义、新陈代谢或后现代主义:新的普利兹克奖得主很难归类。普利兹克奖评审团总结道:“他对有意义的建筑的探索反映在他的建筑中，迄今为止，他的建筑抵制了所有的风格分类，并一直在进一步发展。”顺便提一句，在《谣言之城》中，Isozaki把后现代主义描述为“一个和我打过架的讨厌家伙”:“我已经建立了一种机制，在他醒来的那一刻就给他戴上枷锁。”“也许在某一时刻，Isozaki自己在某种程度上迷失在他对我们今天的所有思想和理论中?”毕竟，建筑史上不是充满了看不见的东西吗?像普利兹克奖这样的仪器能够让它们中的一些再次可见。诺贝尔建筑奖不是基于民主投票，也不是基于背景或年龄，也不再是性别。它不遵循年表、理论或观点，但旨在尊重和沟通架构。Isozaki奖将在凡尔赛宫颁发——不是在城堡本身，而是在前面的小宫殿，安藤忠雄1995年就是在这里被授予奖章的。未来将会显示出这个历史性的地方将会对Isozaki的时空结构产生什么样的影响。在一个想象的世界里，一个可能已经成为过去的未来。普利兹克奖

Domus: La Casa del Hombre, 1993-1995, A coruna, Spain 照片:铃木久雄 Domus: La Casa del Hombre, 1993-1995, A coruna, Spain 照片:铃木久雄

Domus: La Casa del Hombre, 1993-1995, A coruna, Spain 照片:铃木久雄 Domus: La Casa del Hombre, 1993-1995, A coruna, Spain 照片:铃木久雄

LUCERNE FESTIVAL ARK NOVA, Anish Kapoor和Arata Isozaki设计，2011-2013,2014:日本宫城县;2015:福岛,日本;2017:日本东京 照片:伊万博安公司 LUCERNE FESTIVAL ARK NOVA, Anish Kapoor和Arata Isozaki设计，2011-2013,2014:日本宫城县;2015:福岛,日本;2017:日本东京 照片:伊万博安公司

水户艺术塔，1986- 1990，茨城县 照片:Yasuhiro Ishimoto 水户艺术塔，1986- 1990，茨城县 照片:Yasuhiro Ishimoto

ŌitaŌita县图书馆,1962 - 66年,日本 照片:Yasuhiro Ishimoto ŌitaŌita县图书馆,1962 - 66年,日本 照片:Yasuhiro Ishimoto

北九州中央图书馆，1973-74，福冈，日本 照片:Yasuhiro Ishimoto 北九州中央图书馆，1973-74，福冈，日本 照片:Yasuhiro Ishimoto

帕劳·桑特·乔迪，1983-1990年，西班牙巴塞罗那 照片:众所周知铃木 帕劳·桑特·乔迪，1983-1990年，西班牙巴塞罗那 照片:众所周知铃木

帕劳·桑特·乔迪，1983-1990年，西班牙巴塞罗那 照片:众所周知铃木 帕劳·桑特·乔迪，1983-1990年，西班牙巴塞罗那 照片:众所周知铃木