今年1月25日，弗洛伦斯·诺尔·巴塞特在迈阿密去世。从那时起，大量的讣告描述了她的生活。甚至那些通常只写设计和室内设计“风格”部分的媒体也在她的记忆中写下了文章。

企业家弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)专注于“规划家具”，她的“规划部门”用这些家具来布置行政楼层和整个公司总部(约为10万平方米)。1957)。 图:诺尔国际档案 企业家弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)专注于“规划家具”，她的“规划部门”用这些家具来布置行政楼层和整个公司总部(约为10万平方米)。1957)。 图:诺尔国际档案 弗洛伦斯·诺尔·巴塞特之死 当她去世时，这个世界失去了一位现代主义家具的先驱，她精心设计的房间激发了战后全球社会的想象力，这个社会在审美感受上感到团结。我们今天所经历的正是这个社区的基础是多么脆弱。以及她为我们树立的榜样的重要性。 作者:Thomas Edelmann

今年是包豪斯建筑的周年纪念，德国将特别庆祝这一周年纪念，它为善意地自我吹捧美学政治提供了许多机会。她将现代主义在20世纪前三分之一时期在家具设计方面提出的所有东西都提炼成具有国际吸引力的大规模生产的家具这成为了现在无处不在的中世纪现代主义的基础。弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)是一名设计师，经常与其他人合作。 她对经济可行性的基本原理有清楚的了解，这使她对自己的工作有了思路。每当她认为没有任何可能使用现有解决方案时，她就自己设计家具。她建立了一个国际创意网络，由学生时代的同学和他们的老师组成，并让他们参与诺尔国际的产品设计。她在上面只待了相对较短的一段时间。她在世界各地成名，远远超出了专家圈子的范围。1960年，当她正在出售自己的公司时，《明镜周刊》为她写了一篇封面故事。尽管她在1965年退休，但她仍然是一位商界女性、室内设计师和设计师的重要榜样和参照。她以专业的眼光看待设计，不断地启发着新一代的设计师，这远远超出了设计中男性或女性的定义。反思诺尔的生活和工作比以往任何时候都更重要，因为它强调了那些为人们提供了一个试验创造力的机会的领域，这在理论上常常是需要的，但在实践中往往失败。

《明镜周刊》(Der Spiegel)为这位室内设计师和企业家以及她1960年在大西洋两岸的成功故事提供了广泛的封面故事。 照片:《明镜周刊》1960年第16期 《明镜周刊》(Der Spiegel)为这位室内设计师和企业家以及她1960年在大西洋两岸的成功故事提供了广泛的封面故事。 照片:《明镜周刊》1960年第16期

弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)的这幅画以杂志封面为原型，画中有意大利裔美国艺术家哈利·贝尔托亚(Harry Bertoia)的“钻石椅”和分隔房间的屏风。 图:Florence Knoll Bassett papers, 1932-2000。美国艺术档案，史密森学会 弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)的这幅画以杂志封面为原型，画中有意大利裔美国艺术家哈利·贝尔托亚(Harry Bertoia)的“钻石椅”和分隔房间的屏风。 图:Florence Knoll Bassett papers, 1932-2000。美国艺术档案，史密森学会 诺尔1917年5月24日出生在以木材闻名的密歇根州萨吉诺。当时，美国中西部在汽车和家具行业产生了重大的创新。这不仅适用于产品，也适用于制造和营销策略。舒斯特一家家境殷实。她的祖父经营着一家批发面包店，他和家人从瑞士移民到了美国。弗洛伦斯的父亲经营着这家公司。他在她五岁时去世了。她12岁时失去了母亲，之后被送到底特律西北部的布卢姆菲尔德山(Bloomfield Hills)上寄宿学校。她的艺术老师雷切尔·德·沃尔夫(Rachel de Wolfe)向她介绍了建筑和设计，以及规划方面的专业知识。然后，在15岁的时候，她被允许亲手设计一座两层的住宅建筑，包括所有必要的细节和内部装饰。就在那时，她决定成为一名建筑师。芬兰建筑师Eliel Saarinen和他的妻子Loja是布卢姆菲尔德山创作现场的主要人物，他们受到了艺术和手工艺运动的启发，积极参与对当代装饰艺术趋势的批判性讨论。Saarinen设计了Schust的学校和整个Cranbrook教育社区校园，由报纸巨头和慈善家George Gough Booth捐赠。这两个人都欢迎舒斯特加入他们的家庭。

有远见的朋友:Herbert Matter, Hans G. Knoll, Florence Knoll和Harry Bertoia讨论新的设计项目(从左到右，约1952年) 图:诺尔国际档案 有远见的朋友:Herbert Matter, Hans G. Knoll, Florence Knoll和Harry Bertoia讨论新的设计项目(从左到右，约1952年) 图:诺尔国际档案 克兰布鲁克艺术学院成立于1932年。Eliel Saarinen是该机构的创始人。在大学负责建筑和城市规划的时候，Loja Saarinen负责纺织和纺织设计部门。17岁时，舒斯特正忙于沉浸在克兰布鲁克的氛围中，克兰布鲁克很快发展成为**重要的设计和建筑学院之一。埃利尔的儿子埃罗·萨里宁(Eero Saarinen)比诺尔大几岁，他在给诺尔写的插图信中让她熟悉了建筑史。该学院后来的学生包括雕刻家哈里·贝尔托亚和设计师查尔斯·埃姆斯。1984年，《纽约时报》(New York Times)在报道大都会博物馆(Metropolitan Museum)的一场展览时表示，“与其他任何机构不同”，克兰布鲁克有权将自己视为当代美国设计的同义词。20世纪30年代初，Schust和Saarinens开始了长期的欧洲之旅。在芬兰的一个暑假，阿尔瓦阿尔托建议她去伦敦的建筑协会学习。她在那里呆了三年，但1939年由于战争原因没有完成学业就回到了美国。 当她还在伦敦的时候，她与马塞尔·布鲁尔(Marcel Breuer)取得了联系。布鲁尔为她在马萨诸塞州剑桥市(Cambridge)组织了一次实习。1941年，舒斯特终于完成了她在克兰布鲁克开始的学业，并在伦敦继续深造。1941年，她从芝加哥装甲技术学院毕业，师从密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)。后来，她强调后者对她的设计工作产生了多么大的影响:她说，他帮助她阐明了自己的愿景。她从芝加哥搬到纽约，为各种各样的建筑师事务所工作，在那里她一直是**的女性。有人向她咨询室内设计项目，在这个背景下，她遇到了一位自1938年以来一直住在纽约的年轻德国人。他是总部位于柏林的软垫家具制造商沃尔特•诺尔(Walter Knoll)的长子，并建立了自己的家具收藏。他现在需要一个设计师来完成各种内部相关的任务。Hans Knoll品牌成为了Hans Knoll Associates，并很快演变成Knoll International，一家主要的家具公司。这一过程中的一个关键人物是弗洛伦斯·舒斯特(Florence Schust)。两人于1946年相爱并结婚。弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)建立了一套体系，这对该公司的名声和发展至关重要:诺尔规划部门(Knoll Planning Unit)，缩写为P.U.，拥有为数很少的设计师团队。尽管如此，她还是能够接受大型规划任务。虽然规模有限，但联合国秘书长兼国务卿希拉里该公司的办公室帮助客户熟悉团队的规划方法。该部门开发的概念的效率和一致性给客户留下了深刻印象。

弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)很喜欢与粘贴有关的工作。材料样品，胶合成比例图，代表设备细节，创造空间印象。 图:诺尔国际档案 弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)很喜欢与粘贴有关的工作。材料样品，胶合成比例图，代表设备细节，创造空间印象。 图:诺尔国际档案

这里是“考尔斯出版社”(Cowles Publications)豪华的董事会办公室，出版了《Look magazine in》(1962年左右)。 图:诺尔国际档案 这里是“考尔斯出版社”(Cowles Publications)豪华的董事会办公室，出版了《Look magazine in》(1962年左右)。 图:诺尔国际档案 对弗洛伦斯来说，新家具总是必需品。几乎是在转瞬间，当她开始大规模生产“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair)时，她开创了复古设计领域。这把椅子是由她的前老师密斯·凡·德罗(Mies van der Rohe)设计的，可以追溯到1929年。为此，她修改了战前手工制作的版本。然而，制造过程仍然很复杂。她曾经提到，1948年，她只是需要这样一件家具来装饰更大的房间。它成为全球流行的小山丘风格的元素之一。后来，诺尔国际公司从意大利制造商加维娜那里获得了生产权，并推出了布鲁尔20世纪20年代家具设计的再版。她和瑞士出生的摄影师、印刷师赫伯特·马特(Herbert Matter)一起提出了品牌和广告概念，从1946年到1966年，他担任该公司的顾问。对弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)来说，陈列室不仅是你卖东西的地方，也是你可以突出展示藏品的地方。它们是通过产品展示创造特色的场所——因此，例如，纽约与芝加哥、旧金山或洛杉矶有所不同。她的家具和纺织品，她的色彩，她的空间和织物概念，她创造了那种凉爽的，开放式的，家庭办公风格，我们现在惊奇地看着“世纪中期现代”系列，如“广告狂人”。现在，我们用电脑和各种各样的垃圾塞满了真正的办公室和公寓(她的沙发和桌子早就搬到这些地方去了)，我们认为这些垃圾是必不可少的，但它们与弗洛伦斯?由于家族关系，诺尔国际很快在战后的德国建立了业务，比其他创新的美国家具品牌更快。

1956年，弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)在旧金山的展厅里展示了自己的沙发和桌子，旁边摆放着她的老师密斯·凡·德罗(Mies van der Rohe)和埃罗·萨里宁(Eero Saarinen)的家具。 图:诺尔国际档案 1956年，弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)在旧金山的展厅里展示了自己的沙发和桌子，旁边摆放着她的老师密斯·凡·德罗(Mies van der Rohe)和埃罗·萨里宁(Eero Saarinen)的家具。 图:诺尔国际档案

Knoll Associates的规划部门和展厅长期居住在纽约麦迪逊大道601号。新的生活和生活方式的风格是基于家具，如Eero Saarinen的“70号”扶手椅和“蝴蝶椅”(约1948年)。 图:诺尔国际档案 Knoll Associates的规划部门和展厅长期居住在纽约麦迪逊大道601号。新的生活和生活方式的风格是基于家具，如Eero Saarinen的“70号”扶手椅和“蝴蝶椅”(约1948年)。 图:诺尔国际档案 1955年，汉斯·g·诺尔在古巴的一次车祸中丧生。恋情和商业关系的突然结束。弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)长期以来一直对规划问题拥有**终决定权，她接管了公司的管理。正是她的人脉让新想法成为可能。正如德国人所认识到的，这种来自美国的家具与其竞争对手不同。西德的教科书，如哈特耶的《新埃•莫贝尔》(Neue Mobel)系列清楚地表明，战后西德的奢侈实际上是多么狭隘，即使它强调的是清晰的线条。诺尔定下了基调，今天仍然是**新的。雕刻家赫伯特·贝尔托亚(Herbert Bertoia)是弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)在克兰布鲁克(Cranbrook)的日子里结识的一位朋友，她把弗洛伦斯·诺尔塑造成了设计标志性金属扶手椅的家具设计师。她办公室的餐具柜的正面早就铺上了织物，早在别人想到声学效果好的家具之前。随着小山的出现，大理石进入了办公室和公寓。但不像通常那样沉重、稳重，而是漂浮在一张单腿“底座”桌子上，几乎是在空中飘浮。这张桌子的创作者是埃罗·萨里宁(Eero Saarinen)，她从小就认识她。1961年，当他也意外去世时，她接手了这份合同，为萨瑞宁在纽约设计的哥伦比亚广播公司(CBS)大楼提供室内建筑。

家具制造商遇见建筑师:Hans G. Knoll和Florence Schust从1943年开始一起工作，1946年结婚，他们一起创建了一家世界著名的公司。 图:诺尔国际档案 家具制造商遇见建筑师:Hans G. Knoll和Florence Schust从1943年开始一起工作，1946年结婚，他们一起创建了一家世界著名的公司。 图:诺尔国际档案

刘易斯·巴特勒、海诺·奥罗和弗洛伦斯·诺尔在为CEO杰克·海因茨设计的亨氏办公套件模型上讨论了计划部门(约1957年)。 图:诺尔国际档案 刘易斯·巴特勒、海诺·奥罗和弗洛伦斯·诺尔在为CEO杰克·海因茨设计的亨氏办公套件模型上讨论了计划部门(约1957年)。 图:诺尔国际档案 1965年，工作完成后，也就是她卖掉公司五年后，她从公司退休了。当时她的名字是弗洛伦斯·诺尔·巴塞特(Florence Knoll Bassett)，以银行家赫伯特·胡德·巴塞特(Herbert Hood Bassett)的名字命名，两人于1958年结婚。2000年，她将自己有序的档案遗赠给史密斯尼亚学院(Smithonian Institute):里面有绘画、照片和信件，记录了她漫长而紧张的生活，以及她与迈阿密高速公路上的巨型广告牌之间短暂而同样紧张的战斗。正如她所说，这是她**一次涉足政治。人们可以批评20世纪50年代和60年代在设计上采取的新路线，认为这是一个自由派、富裕阶层(主要是白人国际上流社会)的议程，他们的乐观几乎没有受到当时危机的影响。然而，尽管如此，弗洛伦斯还是想出了一些以实用主义为特色的具有典范意义的、创造性的设计，她建立了一个由艺术家和设计师组成的网络，她依靠这些人，她选择了一种清晰的方式，使她能够改变世界，在不重复自己的情况下利用机会。弗洛伦斯·诺尔·巴塞特将在未来的许多年里激励我们。诺尔 诺尔@ Stylepark

目前的诺尔国际系列复兴了“中现代设计”的生活方式，家具由佛罗伦萨诺尔，埃罗萨里宁，沃伦普拉特纳等人。 照片:丘国际 目前的诺尔国际系列复兴了“中现代设计”的生活方式，家具由佛罗伦萨诺尔，埃罗萨里宁，沃伦普拉特纳等人。 照片:丘国际