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“反对设计”一个奇怪的展览标题和一本关于维也纳建筑师约瑟夫·弗兰克的书。有点生硬的副标题“建筑师反形式主义的全部作品”读起来并没有好多少，但至少指明了它的方向。
约瑟夫·弗兰克，德黑兰，1943-1945。 图:斯文斯克滕，斯德哥尔摩，施魏登 约瑟夫·弗兰克，德黑兰，1943-1945。 图:斯文斯克滕，斯德哥尔摩，施魏登
在引言中,两位策展人塞巴斯蒂安Hackenschmidt和赫尔曼捷克详尽讨论题目:因为弗兰克不是对设计和重点是把弗兰克描绘成早期现代主义的主要对手之一,它的教条,在20世纪初变得越来越明显:约瑟夫·弗兰克“反对分期总体艺术、室内设计标准,寻找创新的形式因其自身原因:[…]在他的一生中，他对功能主义和形式主义都进行了批判，相反，他被一种古典传统所说服，而这种传统总是构成他的新公式的背景。捷克人和哈肯施密特显然没有把“设计”这个概念作为一般设计的同义词(尤其是好的和坏的设计)，而是把它等同于时尚的共识趋势。但这将是一个不同的讨论，只会分散人们对这本庞大而精彩的书的注意力。
约瑟夫·弗兰克，沙发，织物封面Celotocaulis, 1940年。 图:斯文斯克滕，斯德哥尔摩，施魏登 约瑟夫·弗兰克，沙发，织物封面Celotocaulis, 1940年。 图:斯文斯克滕，斯德哥尔摩，施魏登 因为毫无疑问，约瑟夫·弗兰克(1885年至1967年)是一位反形式主义者，他的建筑、室内装饰、家具、实用物品和织物在50多年的时间里跨越了现代主义和传统，是**重要的现代主义主角之一，也是**激烈的批评者之一。他坚持自由地利用所有的变体和风格，取决于任务的不同，他觉得这种自由被一个越来越教条主义的、因而在风格上受到限制的现代主义内部日益激烈的堑壕战所限制。 因此，他的作品在各个方面都是开放的，具有明显的多面性和多价性。从建筑上讲，他专门致力于住宅，从私人别墅到社会福利住房，他的许多建筑都很难按照建造时间进行归类，因为它们的独特之处违背了时尚潮流。他们似乎是拼贴画，更多的转换或附件。 弗兰克比约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann)和阿道夫·卢斯(Adolf Loos)年轻了半代，他不再需要在这两个对立面之间做出选择，而是能够发展自己对这两个位置的综合认识。他把传统和现代的造型、**新的技术和他喜欢的风俗习惯结合起来。只有大幅句逗他的传记由他移民到瑞典在1933年阻止了他,遗憾的是,从这些矛盾建筑实现更多,制定了**小的门把手和地毯的细节,但是,与总体艺术的想法总是面向居民,从来没有“准备好”而设计的。1933年以后，作为斯文斯克坦的首席设计师，他主要专注于面料、家具和室内设计。这也解释了他作品的巨大多样性。
约瑟夫·弗兰克，House Beer, Wenzgasse，维也纳，1929-1931。 Stefan Olah照片: 约瑟夫·弗兰克，House Beer, Wenzgasse，维也纳，1929-1931。 图:斯特凡·奥拉在15篇主要是非常聪明，详细的文章中，目录讲述了他生命中的这些阶段。Cardamone解释了Josef Frank如何关注Leon Battista Alberti的工作，不仅在他的博士论文中，而且在他自己的工作和想法中反复出现。普罗科普(Ursula Prokop)专注于弗兰克的犹太根源和他的同事是谁(以及20世纪20年代和30年代在奥地利不可能回避这种身份)，而埃琳娜?她令人信服地指出，弗兰克富有教养的沙龙式室内设计，既表达了这些家庭增强的社会自我意识，又在“赋权”的意义上促进了他们的发展。每篇文章都将弗兰克的作品嵌入当时的社会、文化、政治、历史和传记背景中，比如奥托·卡芬格(Otto Kapfinger)关于城市规划和房地产建设的文本，或者约瑟夫·弗兰克(Josef Frank)关于花园和室内设计联系的艾瑞斯·梅德(Iris Meder)分析。这些文章按照准时间顺序，讲述了他在瑞典的经历，以及他在美国落脚的失败尝试，以及他在Thonet和Svenskt Tenn的作品。书中对弗兰克的家具设计进行了大量的论述，从“维也纳家具文化”和“1930-1960年瑞典家具设计”两方面对弗兰克的家具设计进行了研究。接下来是简·诺曼(Jan Norrman)写的关于“宜家和约瑟夫·弗兰克”(IKEA and Josef Frank)的有趣章节。
约瑟夫·弗兰克，《沙发丽丽瓦勒克斯》，德黑兰，1934年 图:斯文斯克滕，斯德哥尔摩，施魏登 约瑟夫·弗兰克，《沙发丽丽瓦勒克斯》，德黑兰，1934年 图:斯文斯克滕，斯德哥尔摩，施魏登 因此，这本书成为了一条探索之路，弗兰克的房子和家具设计沿着这条路左走右走，但重点总是在一个不同的主题上，就好像人们总是要走进来看看约瑟夫·弗兰克(Josef Frank)一样。尤其令人印象深刻的是，他试图提供他的许多椅子和织物设计的**个完整的清单。由于在他的传记中对各种边缘领域进行了深入的研究，这本书在近年来众多弗兰克的出版物中脱颖而出，但也假定读者对书中的主人公有很强的了解。他的传记和全部作品都没有概述。这些房子在一定程度上被分析到**细微的细节(很好:在一些基础规划中，家具的位置被重建，并提供了历史图像)，但遗憾的是，它们从来没有按正确的顺序列出，这意味着你会发现自己在翻来覆去。 考虑到书中提供的丰富多样的发现、相互联系和分类，这些小缺点显然被优点所抵消了。纵观他的全部作品，可以在其他地方找到(尤其是在他精彩的作品中)。在这里，他提供了一种多价的语境，其多面性的方法反映了他的全部作品的相同之处。这些文章是一场心灵的盛宴，从“亚马逊”到“生肖”的169种布艺设计，包罗万象的椅子目录和清单都是赏心悦目的。读了368页之后，你高兴地精疲力尽，感觉自己终于真正了解约瑟夫·弗兰克了。奇怪的头衔不再重要。特别是因为它是金碧辉煌的防尘外套与异国情调和华丽的织物“夏威夷”1943年至1945年。 克里斯托夫·图恩-霍亨斯坦，赫尔曼·捷克，塞巴斯蒂安·哈肯施密特(合编)。约瑟夫·弗兰克。反对设计368页，hb。维也纳/ Birkhauser Verlag，巴塞尔2016ISBN 978 3 0356 0999 8EUR 49.95
约瑟夫弗兰克画像1960年 照片 约瑟夫弗兰克画像1960年 照片
斯图加特，1927年 张照片:麦 斯图加特，1927年 张照片:麦
约瑟夫·弗兰克，秘书，1930年前后(制造商:Haus & Garten) 照片:MAK / Georg梅耶尔 约瑟夫·弗兰克，秘书，1930年前后(制造商:Haus & Garten) 照片:MAK / Georg梅耶尔
约瑟夫·弗兰克，《凳子》，1942年。 图:斯文斯克滕，斯德哥尔摩，施魏登 约瑟夫·弗兰克，《凳子》，1942年。 图:斯文斯克滕，斯德哥尔摩，施魏登
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