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Morgan Ruben是乌得勒支的一名灯光设计师。他将在9月的伦敦设计节上展示他的Nero灯具。安娜·贝茨:“我把木块底座蘸上印度墨水,这是一种黑色烟灰和紫胶的混合物。”
摩根·鲁本:光是日常生活中必不可少的——没有光,我们的行动就会受到阻碍。但是科技也让它变得有趣——它在不断地发展,所以我在20年后能做出来的东西可能和我现在正在做的东西看起来很不一样。当然,作为一名设计师,你想设计永恒的作品,但有时你必须有点现实:时代在变化,你需要与时俱进。你认为照明会朝哪个方向发展?
MR:我认为它仍将是LED的——这是目前主要的技术,我使用它是因为它非常可持续、可靠,而且“儿童疾病”已经设计出来了。我认为这些部件将会被开发得更小,将会有更多的附加功能,它们将会被集成到物联网中。答:尼禄之光——以及你所有的灯光——有一个非常精致的设计语言。你一直是这样设计的吗?
MR:我一直对设计高质量的产品很感兴趣。目前,我认为概念设计和高端产品设计之间存在着很大的分歧。概念设计与我从乌得勒支艺术学院毕业后所做的工作很接近,而你们现在还在学校里学到的东西。弥合这一差距并将一些概念产品推向市场通常是不可能的。但我认为人们已经接受了荷兰设计的粗糙、有趣,他们想要的是高水准的产品。然而,当你观察新兴设计师的作品时,你会发现他们的作品往往没有那么高。是什么促使了方向的改变?
罗杰斯老师:日本文化对我来说是一个巨大的鼓舞——尽管我从未去过日本。日本制造商花在某一特定工艺上的时间,无论是磨刀、制刀还是木工,我认为都是非常特别的。
这如何转化为你的工作?这些物品是你自己制作的还是请专家制作的?
罗杰斯老师:这要看零件的种类而定。我喜欢用老工艺和老技术,把新的照明技术和过去的技术联系起来。但当我设计某样东西的时候,我也会考虑它如何批量生产。你用的是什么古老的工艺技术?
罗杰斯老师:主要是木工或金属加工技术。与尼禄灯的完成是非常重要的:我浸木块基地在印度油墨,这是一个组合的黑色烟尘和虫胶。有十层:墨水被磨进去,用砂纸打磨,再加一层新的,然后用一块布擦,这样你就得到了这个非常光滑的黑色表面,这让木头看起来像是躺在沼泽里好几个世纪了。其他材料是什么?
MR:这个木块连接在一块黄铜或抛光不锈钢上,这些黄铜或抛光不锈钢支撑着LED,电子设备被安置在一个铝隔间里。AB:尼禄之光有一种非常实用的东西——它们可以是路标。
罗杰斯老师:它们的形状和语言都很简单。这可能再次受到日本的影响。我喜欢包含有趣的图像或日本符号的书籍。他们的简单也意味着他们适合任何风格的室内。你的下一步计划是什么?
我在埃因霍温的技术大学攻读工程学硕士,因为我想更多地接触新技术。花这么多时间在一件东西上**的缺点是,你把价格提高得如此之高,以至于只有一小部分人可以买到,而我也想为更大的群体建立一个系统。摩根·鲁本设计的Nero灯具是2017年9月21日至24日伦敦设计节期间在伦敦尤斯顿路地下画廊举办的“启发设计II”展览的一部分。
摩根鲁本在开明设计II
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从其Ego和Atelier系列开始,意大利橱柜品牌ABIMIS生产定制橱柜,以适应其功能要求和客户的风格需求。
Murano的传统技术制造的玻璃在意大利家具品牌Cornelio Cappellini的大多数系列中起着主导作用。
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黑白阴阳,相映而生,光影交汇,演绎**印象。踏入编织的故事场景中,所有的渐进铺叙只为完整这一场早已拥有姓名的电影之旅。
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对于喜欢阅读的人来说,家庭图书馆是**理想的场所。无论是摆满书籍的整个房间,还是一个舒适的阅读角落,这个空间都应该是一个将放松与个人学习相结合的。它应该被设计成一片绿洲,远离我们忙碌的日常生活。
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2023年,平凡却又不平凡的一年,经历三年沉寂,随着国家防疫政策的放开,有一道“曙光”照进我们的生活,让我们蜷缩的心态逐渐舒展开来,对未来重新充满希望、充满干劲与信心,像是一个被困在山洞很久的登山者,突然看到眼前亮了起来,兴奋又激动。
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