到9月14日，莱比锡的格拉西博物馆（Museum Grassi）一直在展出“静坐、躺卧、岩透式家具”，突出了1945年到现在的发展趋势。照片©Thomas Edelmann于2014年5月4日在莱比锡格拉西博物馆（Grassi Museum Leipzig Thonetology）出版的关于Thonet的出版物占据了整个货架，公司历史和产品的收藏是全球任何标准博物馆剧目的一部分。那么，考虑到该领域的研究如此深入，有没有可能有新的见解呢？历史家具展真的能鼓舞人心吗？尤其是在数字化和通货膨胀的时代，人们总是在不断地寻找新的图像，而几乎没有注意到原始和模拟的物体？有没有比亚历山大·冯·韦格萨克、格哈德·博特或卡尔·芒在他们的开创性书籍和thonet展览中提供的更多的礼物？酸性测试是在莱比锡格拉西博物馆F_r angewandte kunst举办的展览，到9月14日为止，该展览展示的是“静坐、躺卧、摇滚-thonet家具”。正如书名所暗示的那样，名流与无名相遇，展品的选择不包括桌子、局、架和其他特殊物品。如果参观者想要得到强调的印象，那么主题的限制和限制大概是必要的。从一开始就清楚地表明，这并不是一个当前品牌为自己在博物馆中购买一个位置以凭借其设置而获得特殊声誉的展示。然而，thonet确实向博物馆组织者打开了它的档案门，这样文件和家具就可以部分地重新引起公众的关注。一个不同的方法是不可能的，因为引用设计师弗纳·潘顿的话：“索内椅站在宫殿、别墅和拐角处的小酒吧里。它们可能是世界上**真正有名的椅子。”那么在博物馆里有没有遇到过老家人？馆长萨宾·埃普勒选择了另一种方式。130件展品中有一些著名的工业和设计历史项目，其中一些来自格拉西博物馆自己的收藏，历史作品由维特拉设计博物馆和收藏家沃尔夫冈·蒂尔曼贡献。

然而，展览主要展示了thonet贷款，即1945年至目前的新发展。在其他展览中，重点是澄清历史发展，概述家具生产的基本创新（虽然thonet没有发明它们，但它确实完善了它们并实现了国际突破），这里我们可以看到一幅几乎未经过滤的历年全景图。1945年至2013年。EPPLE专注于品牌战后的西德设计输出。当然也有一些真正的发现在展出。在詹姆斯·欧文、康斯坦丁·格里奇、斯特凡·迪兹或皮耶罗·里索尼等知名人士的带领下，你可以在节目中重新发现一代早已被遗忘的战后设计师。例如，汉诺·冯·古斯特德、埃德哈德（“EDDI”）哈利斯或爱德华德·莱弗森，仅举几个例子，就创作出了当时的典型设计，并吹嘘其精致的细节。这些家具是迄今为止在网上拍卖平台上比在博物馆里更容易出现的。还有一些开创性的行为，比如杰德·兰格（GerdLange）的“柔性”折叠椅，在20世纪70年代早期将山毛榉木和聚丙烯外壳结合在一起。凡尔纳·潘顿（Verner Panton）为索内设计的大胆的座椅和家具系统也一样，没有获得持久的声誉。回过头来看看莱比锡的那些人，他们都聚集在一起形成了假想的表群，这些表群不是按时间顺序选择的，而是按材料和功能选择的。在**间黑暗的房间里，椅子像亮桌子一样立在地板上。他们大多数人都背对着我们。无论展品近在咫尺，都很难详细分析。**蹲下来，不要从上面俯视椅子。准确地说，对结构细节的近距离观察使这样的展览如此宝贵。一件或另一件奇怪的家具在这里找到了它的方式是可有可无的，但展示成功地建立了不同时代家具之间的正式联系和关系，例如在1927年设计的“b 403”椅子费迪南德克莱默与马鞍状的Eat和Stefan Diez的“404”模型创建于80年后。

将GerdLange 1982年的“flex-turn”办公椅和JamesIrvine 2001年的“loop-chair”放在一起也很刺激。在第二个展览厅，一切都变得更加美好了。在这里，长期以来的品牌以主题组为重点，从花园家具到软垫家具和躺椅，再到摇椅和儿童用品。然而，在这个快乐的椅子现象学中，其他的联系，如各种物品的使用地点、一天的情况、商业环境以及生产和营销，往往会丢失。这尤其适用于仅有两篇文章的目录。除了馆长的介绍性贡献，她采取了一种按时间顺序排列的方式，她在展览中避免了，和收藏家Thillmann的贡献，谁提出了一个技术方面的发展本特伍德制造业，这本书相当于145页厚的家具CA。塔洛格。就像在一本能够对昆虫进行分类的书中一样，Thonet自1945年以来推出的几乎每一件家具都是在胶囊描述中定义的。对于你们当中的技术专家来说，这里可能有许多重要的新来源，但对于其他人来说，这里展示的大杂烩组合、软垫、基于摇杆的、风格化的椅子和俱乐部扶手椅很少关注吸引人的视觉效果，这主要是一件事：不透明。Wassily不一定是Wassily。展览中有许多物品等待着高度活跃和见多识广的参观者的发现。因为在这里不仅可以看到1859年传奇的“14号”椅子，或者像本特伍德摇篮或本特伍德床沙发这样壮观的物品，而且可以看到今天世界闻名的物品，但不再与索内联系在一起。例如，其中包括约瑟夫·霍夫曼的《西茨马辛》（现由维特曼制造），由雅各布·约瑟夫·科恩于1905年在莱比锡（Leipzig）出版，或由马塞尔·布鲁尔（Marcel Breuer）于1925年创作的《瓦西里（Wassily）》俱乐部扶手椅。**初是作为一个小系列在德绍包豪斯，它开始生产约1927年在标准-M_贝尔公司，在thonet开始处理生产在1930年。1960年，布鲁尔授予迭戈·加维纳重版的权利，并于1968年将其分配给诺尔国际。随着制造商的每一次变更，结构和材料也同样发生了变化。2003年，维特拉设计博物馆的布鲁尔展览详细地追溯了历史，并强调了一个“胡思乱想”不一定与另一个“胡思乱想”相同的事实。莱比锡还包括勒柯布西耶、皮埃尔·耶纳雷特和夏洛特·佩里安1929年的家具。等等，他们不是卡西纳投资组合的一部分吗？对！但直到20世纪60年代中期重新发行，“B 306”躺椅**初是在瑞士Heidi Weber和Emru的许可下制造的，大约在1930年左右，它和“B 302”转椅都是Thonet法国分公司Thonet fr_re s于年推出的系列产品的一部分。巴黎。汉斯·卢克哈特（HansLuckhardt）的可调节“午睡椅”（1936年获得专利）远不止是个怪人。Luckhardt花了几十年的时间来调整可调节的躺椅，为专业人士在工作中提供一个受欢迎的午睡。

医生证实了这种午睡的有效性，因此工厂和办公室的工作人员能够放松，以提高他们的生产力。总的来说，莱比锡Thonet展览非常值得一看。这是一次**性展览之旅，特别是“从新艺术到现在”部分。然而，显而易见的是，研究继续寻找有说服力的展示设计方式，利用当代的表现方式，而不是突兀。遗憾的是，即使是像格拉西博物馆这样长期存在的重要机构，也没有足够的财力在我们日益数字化的世界中以令人信服的方式呈现复杂的联系。无论关注的焦点是经济史还是文化史，还是营销或设计，Thonet都是鼓舞人心的。在这种程度上，一个展示较少家具和提供更**亮点的展览可能会更有趣。这是一个永远不会被告知的公司和家庭传奇。“静坐，躺椅，岩石-托内家具”2014年4月17日至9月14日，莱比锡古斯古斯古斯www.grassi museum.de目录：“Sitzen，Liegen，Schaukeln–M_bel von Thonet”ed.格拉斯博物馆F_ger angewandte kunst224 pageskerber verlag，2014年4月，欧洲www.grassi-shop.de www.thonet.deww.thillmann-collection.de more on stylepark:in chair world:尽管有了所有的技术创新，但实质性和超常规的概念目前仍然盛行。（2011年10月30日）寿司与泡菜相遇：当两个品牌联合在一起时，你可以预料到结果会令人吃惊：在东京设计周，天网和明治是他们共同努力的**个成果。

弗纳·潘顿:“270 F”椅子，1965/66。照片©Constantin Meyer

汉斯·卢克哈特(Hans Luckhardt)设计的可调节“午睡”椅(1936年获得专利)可不仅仅是一些怪人。照片©Constantin Meyer

在网上拍卖平台上拍卖的比在博物馆里拍卖的还多:《ST 459》冯·汉诺·冯·古斯特花园的摇椅，1958/59。照片©Constantin Meyer

先锋作品:格尔德·兰格(Gerd Lange)的“柔性”叠放椅，它在20世纪70年代早期将山毛榉木与聚丙烯外壳结合在一起。照片©Constantin Meyer

还有一个隐藏的章节在Thonet:软垫家具，如埃德哈德(“Eddi”)哈里斯1956年的“ST 683”。照片©Constantin Meyer

自2007年起“404”是实现投资组合。照片©Constantin Meyer

莱比锡将展出格拉斯博物馆(Grassi Museum)、维特拉设计博物馆(Vitra Design Museum)和收藏家沃尔夫冈•蒂尔曼(Wolfgang Thillmann)的130件展品。莱比锡格拉西博物馆