地毯有故事可讲 对话中:皮耶罗·利索尼

故事，故事，故事:皮耶罗·利索尼有很多故事要讲，尤其是手工制作的地毯。照片©G. Castel 建筑师兼设计师皮耶罗·利索尼凭借其精妙优雅的设计，成为当今意大利设计界的重量级人物之一。他不仅是Living Divani、Porro、Glas Italia、Boffi等品牌的创意总监，还通过与Alessi、Cappellini、Cassina、Desalto、Fantini、Flos、Fritz Hansen、Kartell、Knoll、Lema、Lualdi、Matteograssi、Tecno等厂商的广泛合作。1986年，他和Nicoletta Canesi一起成立了Lissoni Associati工作室，他不仅设计厨房、浴室、家具、配件和灯具，还活跃于摄影、平面和展览设计以及建筑领域。米兰理工大学的毕业生,他的活动作为一个建筑师的范围从设计酒店,如由阿姆斯特丹和豪华私人别墅等海滨度假胜地的强项一些Marmi到大型建设项目,如意大利格拉斯的总部,Matteograssi Boffi。玛蒂娜·梅茨纳(Martina Metzner)接受了皮耶罗·利松尼(Piero Lissoni)的采访。2016年Domotex的参观者将于1月17日亲眼见到他，届时他将作为特邀嘉宾出席展会。他们讨论了他对柏柏尔地毯的偏爱、房间里的柔软品质以及危险的建筑风格。

2012年开业:阿姆斯特丹“音乐学院酒店”，由建筑师Piero Lissoni全面设计。照片©Amit Geron 玛蒂娜·梅茨纳:在上次的德尔莫比尔沙龙上，我们看到了许多现代的手工打结地毯，比如诺杜斯和莫伊的展位。为什么地毯突然流行起来?到底是什么改变了呢? Piero Lissoni:对我来说，人们现在迫切需要手工打结的设计师地毯并不是什么新鲜事。但如今地毯的用途有所不同——它们一度是收藏品，但后来成为室内设计的一个元素，并被用于分区房间。毕竟，地毯给中性、朴素的空间带来了一定的柔软质感和纺织感。设计新一代地毯很有趣，因为它们将是未来的古董地毯——而且，如果说实话，目前没有太多的新地毯能真正让你倾倒。 你和你的伴侣芭芭拉·希克尔(Barbara Hickl)在柏林合租的公寓里，你的选择落在了一块古老的地毯上，地毯是由安纳托利亚生产的黑白条纹制成的。这种打结地毯有什么吸引你的地方? 在我看来，地毯代表了一种非常有趣的艺术形式。每一块地毯都有它自己真实的故事。它们像昂贵的织物一样，在世界各地手工制作。从某种意义上说，它们包含了自己的诗歌。例如，高加索地区的地毯讲述了一个家庭，一个部落的故事，故事的起点。文化符号，如动物、花朵或某些事件，如老虎狩猎——不用说，都以特定的风格捕捉——也有故事可讲。我希望现在正在生产的地毯会有自己的故事。

地毯在Living Divani总部创建区域，就像Piero Lissoni的建筑和设计项目。照片©Lissoni Associati 你对哪种地毯特别感兴趣? Piero Lissoni:我拥有来自突尼斯的柏柏尔地毯。即使只有几何图形，它们也能说明问题。我一生中所有的地毯,我买了跟我说话当我看着他们——就像一个声音,一段音乐,漂浮在我当我在晚上坐在海边,微风带来的故事从遥远的地方飘来。我所需要做的就是花时间去倾听他们。我特别喜欢的一条地毯是由《高地图集》中的柏柏尔部落制作的。它是用不同粗细的手工染色羊毛线打结而成的。这家人在一次运送中没有得到地毯所需的羊毛，这意味着他们必须不断地混合他们需要的新一批红色染料。因此，每一次他们把羊毛染成不同的红色。所以，地毯的一个部分有更多的橙色色调，另一个部分有更多的紫罗兰色调。这种特殊的地毯拥有50、60甚至70种不同深浅的红色。这些颜色代表了这个家庭生活的不同阶段。从本质上说，染色工艺创造了一幅生动的画面，一张有着精致线条的红地毯，这要归功于它不同批次的染料。

对于耶路撒冷Mamilla酒店的酒吧，Piero Lissoni选择了质朴的木板。照片©Lissoni Associati 在设计产品和空间时，你对它们的使用方式和与之相关的日常仪式类型特别感兴趣。在欧洲，我们在地板方面有什么仪式?以及:你如何考虑你的地板设计? 皮耶罗·利松尼:在西方世界，我们需要更多地考虑地板的用途，而不是仪式。在日本、韩国和泰国，进屋时没人穿鞋。虽然我们西方人很少脱掉鞋子，但在这里，我们需要比亚洲或中东更结实的地板覆盖物。所以我在设计亚洲的建筑时需要考虑到这一点。同时，这样的地板必须与建筑完美地结合在一起。我总是试图将柔软的表面融入到我的建筑中——比如地毯，不仅是羊毛或丝绸制成的地毯，还有用椰棕或藤条制成的地毯。然而，我从来没有铺过合适的地毯。我**喜欢的地板是水泥或木头——我把那种地毯铺在上面。 作为一名建筑师和设计师，在世界范围内实现项目，你会接触到无数不同的文化。你在哪个项目或哪个国家学习了有关地板设计的新知识，还是采取了完全不同的方法? Piero Lissoni:说实话，我从来没有采取完全不同的方法，因为我总是学习一些新的东西，其中包括地板。例如，在日本，我学会了如何生产完美的水泥地板。每种文化都教会我一些东西。但从来没有一个项目是我事先一无所知的，或者说从来没有什么事情让我完全出乎意料。我可以而且仍然可以实现我的想法。事实上，我甚至想说，他们是通过一种更好的方式实现的，因为在那个特定的土地或特定的项目中，实际上有当地的专家在这方面做得特别好。

建筑师Lissoni说，意大利Glas的总部应该提供一个巨大的水晶盘和条形码的图像。照片©Lissoni Associati 2010年，在接受桑德拉·霍夫迈斯特(Sandra Hofmeister)为时尚公园(Stylepark)所做的采访时，你说自己是“一个追求美的人文主义者和文艺复兴主义者”。你把美和功能结合起来描述为“不幸”的事情。那么，地板的情况是怎样的——它们应该包含多少美呢?多少功能? 皮耶罗·利松尼:今天，我不会真的这么说。我经常在采访中被问到，我是更注重形式而不是功能，还是相反。我也不例外地以一种讽刺的方式回答道，这是一种非常德国式的看待事物的方式，将功能置于与形式相同的层面，正如你把事物如此简洁地表述为“形式与功能”。当然，形式总是有函数的，反之亦然。桌子永远是桌子;椅子永远是椅子——不管它丑不丑。但是一个灯具永远不可能是一个平底锅。灯具就是灯具，平底锅就是平底锅。灯具可能很丑，但却是很好的光源。在这种情况下，我宁愿有一个漂亮的灯具，不是那么擅长发光，而不是反之亦然。地毯也是如此。当然，它们需要耐穿，能够承受人和物的重量。不过，如果有疑问，我总是会选择漂亮的地板，而不是纯粹的功能性地板。

简约与优雅并存:Boffi总部，由Piero Lissoni设计。照片©Lissoni Associati 你是意大利文艺复兴时期的鉴赏家，**近还为米兰的里亚雷宫(Palazzo Reale)设计了一场名为“贝尔纳多·路易尼·e·苏伊·菲格利”(Bernardo Luini e suoi figli)的展览。有没有一件物品你会选择作为一个特别好的地板设计的**重要的例子? Piero Lissoni:当我进入14、15或16世纪的教堂时，我遇到了马赛克，它们是比日常生活用品更容易接近的艺术作品——尽管如此，你确实可以在上面行走。在宫殿里，木雕也是如此。形式和功能总是相等的。不过，有一层楼让我印象特别深刻，其实不是在意大利，而是在日本。几年前，我在京都的老皇宫。那里的地板是洪亮的，当人们走在上面的时候，它就会响起来，好像有一个巨大的乐器藏在下面。我问那里的一个人是不是安装错了什么东西。他回答说一切都很好。然而，他补充说，在过去的日子里，经常有人出去杀皇帝。为了防止这种情况的发生，皇帝让人做了这个地板。这意味着当有人接近他时，他总是很清楚——不管是出于好的理由还是坏的理由。神奇的,不是吗?

作为一个真正的意大利人，皮耶罗·利索尼在他的建筑中运用了珍贵的材料和光线。照片©Tommaso Sartori 你曾经说过建筑是危险的。那么地板有多危险呢? 皮耶罗·利松尼:地板也一样危险，但还是有区别的。地板被放置在建筑的顶部。我可能喜欢，也可能不喜欢。如果我不喜欢它，我可以随时替换它。建筑之所以危险，是因为它保持不变，无法逆转。这就是为什么建筑师是危险的，非常危险的。 更多关于Innovations@DOMOTEX SPACE的信息: 创新需要国际化:2016年1月，**的地板覆盖物交易会DOMOTEX将在汉诺威举行，届时，DOMOTEX将迎来皮耶罗·利索尼(Piero Lissoni)和沃尔夫·d·大奖赛(Wolf D. Prix)两位特别嘉宾。 2015年，IVC Group的Moduleo Impress design floor获得了Innovations@DOMOTEX品牌，为**近翻新的Stadshotel Woerden增添了一丝奢华。

你可以改变地板，但不能改变建筑。图片中:Living Divani的总部。照片©Lissoni Associati