图:Lucidi Pevere, Ligne Roset 图:Lucidi Pevere, Ligne Roset imm科隆2018坐在一朵花里 沙发“拍拍”是时尚园2018年精选系列之一。托马斯·埃德尔曼(Thomas Edelmann)和它的设计师谈论了折叠泡沫，作为阿基米德点的家，以及他们对无休止地把相同的盒子串在一起的反应 托马斯·埃德尔曼:“拍拍”结合了一种技术方法，具有非常薄和优雅的结构，以及有机和膨胀的形状。

这个项目背后的想法是什么? 保罗·鲁西迪:这个系列包括一个三个座位的沙发和一个供多人用餐的双人餐室。它介于扶手椅和沙发之间。拍拍的扶手不仅仅是一个标准的侧面支撑或边界。它提供了一定的阻力，所以你也可以坐在上面;除此之外，它柔软、灵活、舒适。它的形状受到折纸技术的启发——或者更准确地说，是受到日本传统爱好者的启发。它们的灵活性和稳定性也是基于折叠。首先，我们的设计包括一个由一系列切口组成的扶手。 卢卡·佩维尔:后来我们决定大力减少这种结构。

图:Ligne Roset, Lucidi Pevere 图:Ligne Roset, Lucidi Pevere，在整个设计过程中，形式是如何变化的? Paolo Lucidi:在Briord看到Ligne Roset的**个原型后，我们简化了形状。我们发现，用这种方法，作品也更容易制作和理解。它给人一种更具标志性的外观和感觉。折叠扶手用两个可见的螺丝固定在框架的一侧。 Luca Pevere:“拍拍”邀请你以某种非正式的方式坐下。如果你喜欢，你甚至可以斜着坐在上面或躺在上面。用于将扶手固定在结构其余部分的螺丝，可能多少会让人想起法国的设计传统，比如让·普鲁夫(Jean Prouve)的作品，他把自己的作品表现得很明显。螺丝连接着一切… 一颗把世界连在一起的螺丝钉?Luca Pevere:是的，它构成了与极简主义管状钢框架的连接。它连接软垫座椅和翼状扶手。没有折过的平纸易碎。折叠使它更稳定。

照片:Roset line, Lucidi Pevere 照片:Roset line, Lucidi Pevere

图:Lucidi Pevere, Ligne Roset 图:Lucidi Pevere, Ligne Roset 折叠纸创造一个一次性的，就像在折纸，似乎相对容易。但是，当要折叠的材料是室内装潢用的泡沫塑料或织物而不是纸张时，以及当你折叠材料以创建一个系列产品时，情况就不同了。你是怎么做到的? 卢卡·佩内维尔:你需要向供应商询问这个问题的广泛答案。但本质上你挤压泡沫，这在扶手上产生了一个凹痕，同时产生了三维结构。 保罗·鲁西迪:作为意大利设计师，我们**近看到很多沙发都是由扁平的盒子组合而成的。这些沙发都很相似。我们想用一个更国际化的主张来反驳这一点。同时“拍拍”是一个可以放在房间中央的物体，因为它有来自四面八方的影响。

图:Lucidi Pevere, Ligne Roset 图:Lucidi Pevere, Ligne Roset 卢卡·佩内维尔:它有强烈的个性，令人愉快的氛围，但也给人一种宁静的印象。这就是我们想要达到的目的，这也是减少和简化原来扶手折叠的另一个原因。 保罗·鲁西迪:如今，低靠背被认为是当代设计的标志。但在这种情况下，我们想要创造一些非常舒适的东西。你**眼看到它，你一坐下就能感觉到它。高靠背支撑着你的头。 你在2006年成立了自己的联合工作室。从那以后的12年里，世界作为一个整体——也包括设计——变得越来越快，越来越有活力。人们正试图在更大程度上过上数字化的生活。另一方面，家具与模拟世界紧密相连。这种紧张对你的工作意味着什么?Luca Pevere:我们与模拟世界紧密相连，因为我们喜欢使用不同的材料。这包括了从Foscarini的混凝土灯“Aplomb”到Ligne Roset的“Alburni”桌子的所有东西，Ligne Roset使用了超薄的横切单板。数字时代正在加速。在MAKK举办的Stylepark发布会上，我们发现该平台的软件正在进行修改，以使用户更快地访问图像和内容。是的，这种无处不在的加速确实存在。然而，我们的工作仍然集中在我们的主要目标上:创造耐用的产品。有时看着事情变化如此之快是很奇怪的。但是我们试图通过我们的方法来保持肉体。

照片:亚历山德罗Paderni 照片:亚历山德罗Paderni 保罗·鲁西迪:设计并不是只有一种方法。我们的一些设计师同事通过在短时间内创造出大量的产品，非常积极地参与了这一加速过程。我们喜欢花时间做一个新的设计。有时候你也需要休息一会儿，以便稍后回来重新评估一个想法是否好。所以我们将在一到三年的时间里开发一种新产品。我们创造的东西不是时尚。我们为一个长寿的市场而设计。 卢卡·佩维尔:当然，数字世界也影响着我们。我们看到设计出来的物体一直在使用新技术。对于我们来说，新技术已经作为新的设计工具发挥了作用。但它们不是用来制作家具或家具。你为什么想要一张有六把椅子的3d打印桌子? 哲学家齐格蒙特·鲍曼(Zygmunt Bauman)将我们当前的世界描述为一个“复古乌托邦”，由向后看的幻想所塑造。我们只有在一种情景中才会感到安全，那就是从过去的岁月中不断涌现出各种物品和想法。如今，设计似乎也相当反动。另一方面，你的目标是实践传统的设计理念:即寻找新事物，并致力于改变事物。这种方法仍然有效吗?你如何发现“新”?保罗·鲁西迪:能够创造一个能让人们想起过去的方面并不一定是件坏事。当一个新产品有一个细节、一种材料或另一个连接因素把它与我们熟悉的东西联系起来时，我们就更容易理解它了。但与此同时，你应该致力于创造一些新的东西。你需要找到一个平衡点。卢卡·佩维尔:我们来自一个地区，我们的父母和祖父母在那里修复和适应事物。他们觉得自己与周围的物体紧密相连。他们从来没有想过在短时间内完全取代它们。也许我们应该把这种心态和我们现在的心态结合起来。与此同时，我们设计师也是与我们合作的公司的某种工具。**的设计师应该了解他们所效力的公司。他们应该了解它的投资组合、目录和传统。这样，你可以更进一步，但你仍然要考虑过去。这种联系至关重要。创造全新的东西是不可能的。

图:露西迪·佩维尔，莉涅·罗斯 图:Lucidi Pevere, Ligne Rose你和很多重要的公司合作过。Ligne Roset以其对设计的创造性理解而闻名，这种理解同时基于商业上的成功。你认为这次合作的特点是什么? Luca Pevere:我们为Ligne Roset设计的**个项目是前面提到的“Alburni”表。但我们并不完全满意，因为这家公司以沙发闻名。后来，我们能够像我们希望的那样，用“Backpack”和现在的“拍拍”联手。他们邀请我们Briord生产,我们要知道这个公司已经在其技能的深度命令:他们知道如何治疗家具泡沫和接缝,如何使用纺织品——他们仓库有4000种不同的面料——这是真正伟大的,符合我们想要实现在我们与该公司合作。我们想了解它的核心业务，它**重要的表达领域，并为之做出贡献。我们喜欢法国精神和公司对标志性设计的追求。这就是为什么我们的目标是继续传统的路线，产生了“多哥”、“Ploum”和“Confluences”等产品。所有这些都远离我们在意大利所知的布里安萨世界。 保罗·鲁西迪:我们非常尊重经营公司的家族和我们在那里共事的人。我们的目标不是收集尽可能多的品牌。我们只是想为他们中的少数人工作。一般来说，我们根据为他们工作的人来选择我们合作的品牌。在Ligne Roset工作的人很友好，他们知道自己在做什么——这不是一个既定的条件。 你们都在米兰著名的米兰理工大学学习。作为年轻的专业人士，你决定搬到乌迪内地区，意大利、斯洛文尼亚和奥地利的边境地区。为什么在这个地区生活和工作对你特别重要? 卢卡·佩维尔:首先，我们来自那个地区。我们在米兰住了11年。也许这是对我们起源的召唤…… 保罗Lucidi:…我们的根…… 卢卡·佩内维尔:我们当然喜欢这个地区，这里的空间和绿色环境。但对我们来说，在设计过程中保持一点孤立也是很重要的。暂时不与外界接触是件好事。在这段时间里，你开发并评估一些东西。然后你展示你的想法，看看其他设计师和世界其他地方对它们的反应。 保罗·鲁西迪:近年来我们旅行了很多地方。如果没有这些，长期住在这样的农村地区可能会有点太孤立和无聊。我们经常在米兰和巴黎。但是我们需要一个安静的空间，无论是工作还是放松。居住在那里的另一个战略原因是，该地区有许多地区的公司专门从事特定的材料，如木材和织物。像Moroso这样的公司也在那里。那里没有杂志或记者，只有工业供应商。这是非常有用的。 Paolo Lucidi(1974)和Luca Pevere(1977)在米兰学习。他们从2003年开始合作;2006年，他们成立了工作室LucidiPevere。他们的工作集中在不寻常的技术和材料，美学意义和新类型的产品。Lucidi Pevere