意大利灯饰品牌FLOS在2013年欧洲灯展上再次抢尽风头，在艺术总监奥马尔·索萨(Omar Sosa)的指导下，瑞典青年创意团体UglyCute设计了一个独特的1000平方米展位，展示了其FLOS灯饰设计和建筑收藏品中的新灯具。整个列表25左右的新车型包括标志性的新作品,康斯坦丁Grcic,罗恩·吉拉德·菲利普斯塔克,保罗•Cocksedge皮埃尔·里梭尼通过Rodolfo Dordoni,antoniolupi·Citterio马克·纽森和米兰两尼可莱塔罗西&圭多比安奇,他们也是在FLOS灯饰团队通过引入Ipnos,纯洁之光的魔法平行六面体。

弦灯|设计迈克尔阿纳斯塔西迪斯

每次我坐火车的时候，我都坐在窗边，看着我们高速行驶时连接塔的一系列完美平行的绳子。我喜欢他们划分景观的方式，以及球体偶尔在电线上随机串珠的方式。我还喜欢在地中海文化中，一串串的灯被挂在柱子之间，作为乡村广场上举行晚会的户外空间。**后，我喜欢人类的聪明才智是如何解决家里日常用品(比如开关和电源插座)造成的问题的。这些东西别人都选择放在我们不想要的地方。

这就是迈克尔•Anastassiades塞浦路斯设计师生于1967年,总部位于伦敦,描述了春天灯吊灯启发的原则:一个黑色的电线,设置与建筑空间的关系,正是成为的一部分由一个房间的墙壁。沿着这些线伸展的是两种不同的光源:一种是等腰三角形，另一种是球形。一个由张量构成的系统赋予了这个轻量化的绳状结构体积和三维空间，同时两个LED灯发出温暖的光。

简约而富有诗意，就像空中画的铅笔线，弦灯是一个原始的悬架，在概念上既简单又大胆。阿纳斯塔夏季斯一直在寻找形式和材料的原始和原始的本质。他的设计趋向抽象，追求纯粹，追求剥离，把物体和材料带回它们原来的裸露的维度。我的工作源于减法。因为一个赤裸的物体回到它的赤裸本质是美的**终的、决定性的表达。他的作品具有欺骗性的简朴，给人以意想不到的活力，展示了**质量的工艺。

iclights |设计Michael Anastassiades

我记得看了一部短片，讲的是一个变戏法的人，托尼·邓肯，把一组球放在他的手掌和手臂上滚动。有些时候，他的手指边缘上的球体似乎是完全静止的。只有当你非常仔细地观察时，你才能看到它们旋转以达到平衡。后来，我偶然看到了保罗•辛奎瓦利(Paul Cinquevalli)的老照片，他捕捉到了接触杂耍艺术中的一个瞬间

缎制黄铜制的阀杆。而在顶端，一个30厘米的玻璃球，就像一个平衡的动作，在倾斜的指挥棒末端，以一种微妙的平衡向外突出。显然不稳定，乳白色的球看起来好像它可能会溜走，就好像它是一个马戏团的物体，或者是一个杂技演员表演的装置，在这个装置中球和棒都神奇地保持平衡。Michael Anastassiades设计的IC light落地灯(也有壁挂式、桌上型和悬挂型)具有诗意的优雅和富有远见的设计品质，这一直是这位塞浦路斯设计师作品的特色。

然而，这盏灯背后意想不到的故事却受到了有趣的时事关注的启发。例如，首字母缩写IC指的是英国移民局用来对进入英国的移民的原籍国进行分类的身份代码。因此，通过这盏灯的设计，阿纳斯塔西迪斯对身份的不稳定平衡进行了评论，反映了一个人作为一个外国人，在一种不像一个球体在倾斜表面上滚动的生活中，所固有的微妙平衡。阿纳斯塔夏季斯经常闯入设计和当代艺术的边界。他的哲学目标是创造可以产生**价值的物品，总是在艺术的前沿。他的设计和创作源于哲学和诗意的过程。然而，阿纳斯塔西亚德斯从未放弃对材料和工艺的细致探索，这些材料和工艺赋予了他的每一件物品独特的珍贵品质，就像IC灯选择拉丝黄铜和彩色无烟煤一样。

好的，|设计KONSTANTIN GRCIC

这是一个关于设计演变的真正启发性的故事，Parentesi台灯的故事之一。Pio Manzu**初的想法是创造一个“可以从地板垂直滑到天花板，并在其轴线上旋转360度的光源”，这一想法在他的朋友于1969年早逝后被Achille Castiglioni采用。一幅美丽的原始插图揭示了将**个示意图概念转化为**终产品的艰苦的细化过程。弗洛斯公司于1972年推出了Parentesi台灯，并一直在持续生产。

四十年后，情况发生了很大变化。照明世界已经从传统的灯泡发生了根本性的转变，各种新的照明技术正在为灯具的设计和制造创造新的机会。设计一盏灯不再局限于围绕一个给定的灯泡工作。今天，它意味着设计实际的灯泡或光源。这让我想到了Parentesi，一种以**有效和**美丽的方式庆祝传统灯泡的灯。有没有可能重新思考Parentesi灯，将Manzu-Castiglioni火炬传递给未来?»康斯坦丁Grcic

一个发光的磁盘。挂在电线上的太阳。环抱空间的发光圆。所有这些都很好，一个扁平的圆形，上面有一根电线，就像铁轨一样，从天花板一直延伸到地板。这个名字包含了“O”的形状和德国设计师康斯坦丁(Konstantin)的首字母缩写。Grcic再次将技术实验、设计敏感性和对纯粹形状的品味结合在一起。他对技术和材料的热情转化为设计的语言，简单，创新的前卫和设计的历史。

因此Grcic向意大利工业设计的偶像致敬，将原来的灯泡重新设计成一个具有边缘照明技术的超平面LED表面，可以360度旋转。原来的台灯的圆括号形状的灯管保持了它在钢缆上垂直滑动的功能，但现在变成了一个小矩形盒子，里面装着电子元件和一个软触控开关。以前的圆柱形重量被一个更容易安装的圆锥形状所取代。只有阿奇尔·卡斯提格里奥尼(Achille Castiglioni)设计的小吊顶玫瑰没有改变:它是一块形状优美的旋转金属。

因为弗洛斯之光是表达新思想和照亮未知情感的物质。50多年来，意大利灯饰品牌FLOS灯饰一直在制作各种各样的灯具，并以其丰富的室内和室外照明系列，为几代人的梦想洒下光辉。相信直觉总是能够让FLOS灯饰创造出成为图标的产品，建立新的类型和创新的原型。公司的高技术和技术知识，融合了许多设计大师的创意和经验，不断激励着新兴的人才。

公司通过一系列积极的挑战和大胆的选择来书写未来，解读自己的过去，表达现在，塑造了公司的形象和身份。FLOS灯饰产品目录中的产品一次又一次地定义了艺术与设计、工艺与工业、限量版与大规模生产、个人理念与集体想象力之间的分界线。其中一个关键因素是对实验的热爱，它开辟了新途径，并导致革命性材料的使用——就像过去的COCOON一样——和高科技解决方案，今天以oled和生态可持续材料为代表。

弗洛斯:从早年到90年代

弗洛斯的史前历史有时始于20世纪50年代，当时坚定的个人主义者迪诺•加维纳(Dino Gavina)决定给意大利人的生活方式带来一丝改变。加维纳痴迷于意大利应该成为一个新的内陆国家的家园的想法。当后来的公司创始人迪诺·加维纳(Dino Gavina)和塞萨尔·卡西纳(Cesare Cassina)遇到了发明家、小规模生产商阿图罗·艾森凯尔(Arturo Eisenkeil)时，顿悟的时刻到来了。艾森凯尔使用的茧技术——一种喷在金属框架上的树脂——似乎是一个理想的起点。与此同时，设计师阿夫拉(Afra)、托比亚·斯卡帕(Tobia Scarpa)和卡斯提格利奥尼兄弟(Castiglioni brothers)开始了长期的合作，这种合作将产生一系列非常成功的照明产品。然而，真正的国内和国际突破来自于一个决定，即从迪诺•加维纳(Dino Gavina)的艺术手法转向塞尔吉奥•甘迪尼(Sergio Gandini)更具创业精神的风格。甘迪尼于上世纪60年代进入公司，他的远见卓识结合了精明的管理和发现尚未得到满足的产品需求的能力。在他的指挥下，公司的总部已经从梅拉诺迁到了布雷西亚。

1972年，许多弗洛斯的作品出现在“意大利，新的国内景观”博览会上，并随后被现代艺术博物馆选为**设计收藏品，尤其是阿奇尔和皮尔·贾科莫·卡斯蒂格利奥尼的作品。对于一家实际上只在市场上活跃了几年的公司来说，这标志着他们的作品以令人难以置信的速度奉献出来，并对该公司产品所体现的现代艺术尊严给予了重要的认可。1978年，弗洛斯**次参加了Euroluce，这是米兰交易会的一个新活动，灵感来自家具展的模型，**终为照明行业提供了应有的空间和可视性。与此同时，该公司在德国成立了一个新的分公司，并收购了意大利老牌照明制造商Arteluce。

随后的许多畅销书持续了近30年的FLOS灯饰。即便如此，该公司认为，重大变革已经迫在眉睫。这种转变始于上世纪80年代末，塞尔吉奥•甘迪尼(Sergio Gandini)之子皮耶罗•甘迪尼(Piero Gandini)的到来。从一开始，皮耶罗·甘迪尼就坚持与著名设计师进行密切的创意合作，时间证明他是对的。阿奇尔•卡蒂廖尼(Achille Catiglioni)撰写的许多开创性设计，巩固了FLOS灯饰作为品牌领导者的地位。然而，真正的战略变化是菲利普·斯塔克(Philippe Starck)的到来，他为FLOS灯饰设计的**个项目是Ara，这是一款奇特的旋转角形台灯，反映了一位设计师寓言般的形象，很快就注定会获得巨大的人气。同样是这位设计师，西丝小姐也获得了巨大的成功。

弗洛斯:从90年代到今天

在许多方面，皮耶罗·甘迪尼(Piero Gandini)推出的FLOS灯饰 2.0版本与**个版本非常相似。它同样注重高品质;它继续寻找标志性的物品，努力在熟练工匠的手工工作和大规模生产的先进技术流程之间取得完美的平衡。但该公司的创新活力正开始以一种新的创造性语言寻找另一种表达方式。这种措辞上的转变很容易引起轰动，或许，在与马克•纽森(Marc Newson)和贾斯珀•莫里森(Jasper Morrisson)合作的结果中，这种轰动**先显现出来。事实上，后者的gloo - ball系列为该公司的新方向提供了一个令人敬畏的例子。

在这个和其他第二代产品的商业成功方面也发挥了作用的是，将单一模型的范围扩大到若干种变体，每一种变体都是为特定目的而设计的。“系统”固有的复杂性被它们的多功能性和被识别为单个“家族”的组成部分的能力所抵消，FLOS灯饰根据单个“家族”定义了一组特定的产品。

1998年，另一位来自世界各地的新人康斯坦丁•格西奇(Konstantin Grcic)将“安全灯”——五一节的灯光——授予了戴奥罗(Compasso d’oro)。这是时代变化的**终标志，一场真正的照明技术革命已经开始显现:LED。甘迪尼被创造一个真正的新产业的可能性所吸引，决定结合他与设计师长期合作的经验和公司的生产能力。《建筑照明》揭开了新的篇章，为弗洛斯的新工业文化的可能认同勾勒出了双轨的轮廓，从而开始初具雏形。一方面，研究被应用到要求非常**的空间，由一个建筑设计定义，其中人工照明作为一个真正的建筑组成部分;另一方面，设计师们将自由的研究委托给诗意的直觉，他们发明或重新设计了灯具，将其作为当代风格的象征，用于日益个性化和不可预测的家庭空间。

Arco, Parentesi和其他FLOS灯饰图标

在其历史上，FLOS灯饰展示了许多成为照明设计真正标志的产品。虽然不可能一一列举，但我们至少要列举一些**著名的。说起FLOS灯饰，人们不得不想到Arco, 1962年Castiglioni兄弟设计的著名落地灯。Arco仍然是当代设计**具代表性的作品之一，由于其圆滑的线条和永恒的风格，它是设计史上**令人垂涎和**畅销的物品之一。

帕雷特西获得1979年科帕索·德奥罗奖(Copasso d’oro 1979)，是另一件创造历史的作品:一盏巧妙的灯，由一根钢缆组成，钢缆的一端被重物拉到一边，另一端连着天花板。此外，我们还必须提到Taccia，这是一种高度创新的灯，成为许多设计爱好者的愿望对象:光源实际上隐藏在底座中，以防止直接眩光。**后但并非**不重要的是，Toio，一个超现实主义的物体，将汽车前照灯和鱼竿融合成一个真正独特的照明物体。

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